Анику́шин Михаил Константинович [19 сентября (2 октября) 1917, Москва — 18 мая 1997, Санкт-Петербург], российский скульптор, один из наиболее авторитетных представителей традиционализма в отечественной школе ваяния. Действительный член Российской Академии художеств (с 1962). Герой Социалистического труда (1977).
Родился в семье рабочего-паркетчика. Учился в 1937-1941 и 1945-1947 гг. в Ленинградском институте живописи, скульптуры и архитектуры (ЛИНЖАС) (бывшая Академия художеств), где его наставниками были В. А. Синайский и А. Т. Матвеев. Участник Великой Отечественной войны. Жил и работал в Ленинграде-Петербурге.
Его ранние произведения не выделяются на фоне средней послевоенной соцреалистической пластики, представляя собой социально-тематизированные (преимущественно в виде фигур рабочих) этюды с натурщиков. Сформировался как крупный мастер в процессе работы над образами А. С. Пушкина (сидящая фигура поэта на станции метро «Пушкинская» в Ленинграде (1954); памятник в Ташкенте (1974); и др.). Эти произведения, исполненные преимущественно в бронзе, выделяются в целом своей классической строгостью, однако Аникушину удалось умело передать и пафос внутреннего вдохновения, одухотворяющего фигуру великого поэта.
Наибольшую популярность среди этих произведений по праву снискал памятник на петербургской Площади Искусств (1949-1957). В основу памятника, ставшего плодом долгой и упорной работы, положен мотив юного Пушкина-лицеиста, читающего стихи Г. Р. Державину на известной картине И. Е. Репина («Пушкин на акте в лицее», 1911). Поэт представлен у Аникушина значительно старше, но сохранен и монументально развит тот же широкий жест руки, призванный красноречиво усилить эффект декламации. Этот жест композиционно объединяет памятник с его историческим окружением, где доминирует здание Русского музея, перед которым был установлен монумент. Аникушинский «Пушкин», таким образом, превращается в смысловой фокус ампирной площади, зрительно подчеркивая ее новое название.
Гораздо менее удачно исполненное им скульптурное оформление мемориала «Героическим защитникам Ленинграда» (архитекторы В. А. Каменский и С. Б. Сперанский, 1975). Несмотря на отдельные выразительные детали (в лепке многочисленных фигур, символизирующих героическое взаимодействие армии и блокадного тыла) сложной композиции мемориала не хватает синтетического единства и, соответственно, подлинно масштабной монументальности, необходимой для зрительного оживления окружающей, в данном случае совершенно безликой, застройки 1960-1970-х гг.
Создал также немало парадных, но живых по характеристике портретов («Космонавт Г. С. Титов», 1961-1963), обращался к мемориальной пластике (гармонически-строгие надгробия артистов: Ю. М. Юрьева, 1961; Н. К. Черкасова, 1975).
Преподавал в ЛИНЖАС (с 1947). Был председателем правления Ленинградской организации Союза художников РСФСР (с 1962), проявив себя как умелый администратор, не чуждый либеральных компромиссов.
Автор: М.Н. Соколов