Американский друг

В творчестве замечательного немецкого режиссера Вима Вендерса одним из ключевых является мотив влечения — отталкивания, влияния — спора, восхищения — развенчания по отношению к американской культуре и всему американскому образу жизни. Любопытно, что приметы «американского» присутствуют даже в названиях трех его картин, в которых режиссер пошел на некоторую коммерциализацию своего далеко не простого стиля.

Демонстрировавшаяся в нашем кинопрокате лента «Париж, Техас» (1984) — чуть мелодраматический повтор в «большом кинематографе» обманчиво полулюбительского и кажущегося безыскусным раннего шедевра «Алиса в городах» (1973). А «Хэммет» (1979—82) — как бы квинтэссенция американских пристрастий Вендерса, скрыто присутствующих в других его работах. Но сами американцы отдали предпочтение именно «Американскому другу», наивно приняв детективную, криминальную стихию фильма за его суть. Эта картина — облегченный вариант двух предшествующих: «Страх вратаря перед пенальти» (1971) и «Ложное движение» (1974). Возможно, и наши зрители увидят в ней лишь историю западногерманского художника, вынужденного также торговать живописными полотнами и антиквариатом, который, будучи уверенным в своей смертельной болезни, соглашается принять участие в преступной акции в Париже вместе с таинственным американцем — наемным убийцей.

Причудливые сюжетные повороты, типичная атмосфера англоязычного детектива, триллера, саспенса (в основе ленты — роман «Игра Рипли» Патриции Хайсмит, произведения которой часто экранизируются) служат благородной цели создания своеобразной антологии жанра. Но Вим Вендерс вкладывает в криминальный рассказ собственные, сугубо европейские, мучительно раздирающие сознание философские проблемы некоммуникабельности, отчужденности индивидуума в современном мире.

Страх героев имеет не физический, а экзистенциальный смысл — словно родовой, изначально присущий человеку. Персонаж настолько одинок и потерян в своем бессмысленном существовании, что его соучастие в убийстве странным образом убеждает в собственной небесполезности, причастности к реальной жизни. А дружеская привязанность возникает к хладнокровному исполнителю чужой воли. В фильме можно найти массу намеренных цитат — из Микеланджело Антониони, работ режиссеров «новой волны», «американских профессионалов» 50-х и «бунтарей» 60-х годов. Не случайно в картине заняты в качестве актеров такие деятели кино, как Деннис Хоппер, Николас Рей, Сэмьюэл Фуллер, Жан Эсташ, Жерар Блен. А «фирменный» вендерсовский стиль лучше чувствуется во внесюжетных моментах, особенно в долгих проездах, трэвеллингах камеры Робби Мюллера, одного из постоянных операторов этого режиссера.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Бруно Ганц, Деннис Хоппер, Лиза Кройцер, Жерар Блен.

Режиссер Вим Вендерс.