Алиса в городах

Четвертый фильм Вима Вендерса может показаться почти любительской лентой (черно-белая, в оригинале — на 16-мм пленке) с простым и бесхитростным сюжетом. Журналист Филипп, который приезжает в США, понимает, что не в состоянии ухватить, запечатлеть, познать суть всего «американского». В аэропорту он встречается с молодой женщиной, которая просит присмотреть за своей девятилетней дочерью Алисой. Только позже выясняется, что от девочки просто хотели избавиться. Путешествие по Западной Европе в поисках некоей бабушки сближает Филиппа и Алису, привязавшихся друг к другу в отчужденном урбанистическом мире городов. Городские виды проносятся мимо, оставаясь на моментальных фотографиях поляроида, фантастическим, внеземным, опустошенным пейзажем, лишенным души и человеческого присутствия. Двое странствующих в этой современной одиссеи — разочарованный в своей жизни репортер, а также «подкинутый ребенок», своего рода «Алиса в стране чудес». Они словно брошены, оставлены на произвол судьбы, вынуждены полагаться лишь сами на себя, бросая вызов «бегу времени», надеясь обрести утраченное равновесие.

Искренность и сентиментальность рассказа о дружбе взрослого человека и ребенка, одинокого мужчины и покинутой девчонки, «высокий мелодраматизм», вызывающий очищение душ, вносящий давно забытое чувство умиротворения, несмотря на горький финал, свойственны внешне рассудочному кинематографу Вендерса. Немецкий режиссер не ограничивает себя рамками мелодрамы-притчи о двух страждущих любви и понимания «блуждающих ангелов» (позже этот мотив отзовется в его картинах «Париж, Техас» и «Небо над Берлином»). Скромный и непритязательный фильм «Алиса в городах» кажется одой самой природе кино, его сущности, заключающейся не только в «запечатлении времени», но и в «консервации» ускользающих мгновений. Произведение Вима Вендерса относится к феноменам кинематографа, загадочно простым и неисчерпаемо многозначным, словно сама действительность.

В ролях: Рюдигер Фоглер, Йелла Роттландер, Лиза Кройцер, Эдда Кохль.

Режиссер Вим Вендерс.