Кубрик Стенли

Ку́брик Стенли (Kubrick) (26 июля 1928, Нью_Йорк — 7 марта 1999, усадьба Чилдвик Бэри, Хартфордшир, Англия) — американский и британский кинорежиссер, сценарист, фотограф.
Редактировать

Биография

Стэнли Кубрик родился 26 июля 1928 года в Нью-Йорке. Отец — Якоб (позже Жак Леонард) Кубрик (Jacob Cubrick, или Jacques Leonard Kubrick, 1902—1985), врач-хирург, выходец из Восточной Галиции. Мать — Гертруда (позже Сэйди) Первелер (Sadie Gertrude Perveler, 1903—1985), домохозяйка, родом из Буковины. Детство Стэнли прошло в Бронксе.
Детское увлечение Стенли фотографией уже к 17 годам привело Кубрика в ряды фотографов-профессионалов и в штат журнала «Лук». В 1950 году Кубрик уходит из журнала и осуществляет мечту детства — снимает свой первый — документальный — фильм «День боя» (1951).
Редактировать

Творчество

В 1953 году он дебютирует художественным фильмом «Страх и желание», снятым на деньги, взятые взаймы у друзей. В 1954 году Кубрик вместе с продюсером Джеймсом Б. Харрисом организовал собственную производственную кинокомпанию и через год выпустил малобюджетный фильм «Поцелуй убийцы», где снова выступил в качестве продюсера, сценариста, оператора и монтажера.
Кубрик Стенли (Убийство)
Кадр из фильма Стенли Кубрика «Убийство»
Криминальная драма «Убийство» (1956), первая работа Кубрика, где он не был стеснен бюджетом, впервые привлекла к нему внимание критики. Событием стал его следующий фильм — антивоенная драма «Пути славы» (1957); из-за остроты и сарказма, с какими воссоздавался суд над солдатами, обвиненными в срыве французского наступления в годы Первой мировой войны, картина была фактически запрещена в Европе.
В течение двух лет Кубрик не имел работы, и в 1960 году был вынужден заканчивать начатый Э. Манном монументальный фильм «Спартак» по сценарию Г. Фаста. Несмотря на его успех в прокате, Кубрик в 1961 году переезжает в Англию, чтобы избежать конфликтов с голливудским «истеблишментом» и студийной системой, раздраженными его независимостью.
В 1962 году режиссер выступает с экранизацией нашумевшего романа В. Набокова «Лолита». Неизбежная из-за цензурных соображений корректировка образа главной героини смягчила акценты и интонации Набокова, и критика заговорила о склонности Кубрика к «черному юмору». Как показал следующий фильм режиссера «Доктор Стрейнджлав, или как я перестал бояться и полюбил атомную бомбу» (1964), правильнее было бы говорить о трагическом видении мира, продиктовавшем обращение к трагифарсу как наиболее адекватному современной реальности жанру. Политическая сатира в форме «черной комедии», «Доктор Стрейнджлав» высмеивал фанатизм и тупость «ястребов» по обе стороны «железного занавеса», нисколько не преувеличивая реальной опасности курса на «сдерживание» и показывая ядерный Апокалипсис как естественный итог политики великих держав.
Кубрик Стенли ("2001 год: Космическая одиссея")
Кубрик Стенли ("2001 год: Космическая одиссея")
Следующая картина Кубрика, грандиозная фантастическая эпопея «Космическая Одиссея, 2001» (1968, по А. Кларку) завоевала премию «Оскар» за использование спецэффектов и комбинированные съемки и стала эталоном научно-фантастического фильма. Завораживающая красота изображения мира, мощь современной техники, созданной человеком и бросающей ему вызов, не снимает обвинения в двойственности идеи картины, одновременно утверждавшей верховенство космического разума и ограниченность человеческого познания и возможностей.
Наиболее значительная работа Кубрика «Механический апельсин» (1971, по А. Берджесу) подводит итог авторским размышлениям о современной цивилизации, человеческой морали и социальных перспективах общества. Невероятная в своей абсурдной жестокости «одиссея» молодого садиста Алекса позволяет соединить в одном фильме стилистику «черной» комедии и драмы, превращая героя из палача в жертву и наоборот. Трагическая концепция неистребимости заложенного в человеке зла и пессимистическое отношение к перспективам его насильственного уничтожения с помощью новых технологий предопределили обвинения в цинизме и даже в фашизме, однако безвыходность ситуации, в которой оказываются и герой, и общество, мотивирована безупречно.
В 1970-е годы Кубрик обращается к жанрам экранизации («Барри Линдон», 1975, по У. Теккерею) и фильмов-ужасов («Сияние», 1980, по С. Кингу), добиваясь все большего пластического совершенства в изображении внутреннего мира человека и его подсознания. Лента «Цельнометаллическая оболочка» (1987) посвящена теме войны во Вьетнаме и осуждению милитаризма. После долгого перерыва в 1999 году Кубрик поставил мрачную семейную драму «Широко закрытые глаза» с Н. Кидман и Т. Крузом в главных ролях. Она вышла на экраны после его смерти. Стенли Кубрик умер 7 марта 1999 года в своем имении Чилдвик Бэри (Хартфордшир, Англия).
Редактировать

Фильмография

1951 ДЕНЬ БОЯ / DAY OF THE FIGHT режиссер, монтажер, оператор, звук
1951 FLYING PADRE режиссер, монтажер, оператор, звук
1952 THE SEAFARERS режиссер, оператор
1953 СТРАХ И ЖЕЛАНИЕ / FEAR AND DESIRE продюсер, режиссер, соавтор сценария, монтажер, оператор
1955 KILLER"S KISS продюсер, режиссер, соавтор сценария, сюжет, монтажер, оператор
1956 УБИЙСТВО / THE KILLING режиссер, сценарист
1957 ПУТИ СЛАВЫ / PATHS OF GLORY режиссер, сценарист
1960 Спартак / SPARTACUS режиссер
1962 Лолита / LOLITA режиссер
1964 ДОКТОР СТРЕЙНДЖЛАВ, ИЛИ КАК Я ПЕРЕСТАЛ БОЯТЬСЯ И ПОЛЮБИЛ АТОМНУЮ БОМБУ / DR. STRANGELOVE OR: HOW I LEARNED TO STOP WORRYING AND LOVE THE BOMB продюсер, режиссер, сценарист
1968 2001 год: космическая одиссея / 2001: A SPACE ODYSSEY продюсер, режиссер, сценарист, спецэффекты
1971 Заводной апельсин / A CLOCKWORK ORANGE продюсер, режиссер, сценарист, досъемки
1975 Бэрри Линдон / BARRY LYNDON продюсер, режиссер, сценарист
1980 Сияние / THE SHINING продюсер, режиссер, соавтор сценария
1987 Цельнометаллическая оболочка / FULL METAL JACKET продюсер, режиссер, сценарист
1999 EYES WIDE SHUT режиссер, сценарий, продюсер
Автор: В. Утилов
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика