;

Ренуар Огюст

Ренуа́р (Renoir) Пьер Огюст (25 февраля 1841, Лимож — 17 декабря 1919, Кань-сюр-Мер, близ Ниццы) — французский художник, живописец, график и скульптор, представитель импрессионизма. Светлые и прозрачные по живописи пейзажи, портреты, динамичные бытовые сцены Ренуара воспевают чувственную красоту и радость бытия («Мулен де ла Галет», 1876, «Ж. Самари», 1877).
Редактировать

Биография

С тринадцати лет Огюст Ренуар подрабатывал в мастерской по росписи фарфора (1854), затем расписывал гербы, веера, шторы, по вечерам посещал школу рисунка и прикладного искусства. Заработанные средства позволили ему всерьез заняться живописью. С 1862 года он учился в школе изящных искусств, посещал мастерскую Ш. Глейра, где познакомился с Базилем, Моне, Сислеем. Вместе с ними он писал пейзажи в окрестностях
Ренуар Огюст (У пианино)
У пианино
Парижа.
В 1864 в Салон принимают его картину «Эсмеральда, танцующая с козочкой» (впоследствии им уничтожена). Знакомится с Курбе, его влияние можно заметить в «Харчевне матушки Антони» (1866, Национальный музей, Стокгольм), «Диане охотнице» (1867, Национальная галерея, Вашингтон). В
Ренуар Огюст («Девушка, играющая на гитаре»)
«Девушка, играющая на гитаре»
отличие от большинства импрессионистов, главной темой которых стал пейзаж, Ренуара привлекает повседневная жизнь человека — сцены, увиденные в парке, кафе, на улице, на берегу реки, в купальне: «Семья Сислея» (1868, Вальраф-Рихарц-Людвиг музеум, Кельн); «Лягушатник» (1869, коллекция Оскара Рейхарта, Винтертур); «Портрет Моне» (1872, частная коллекция, Париж); «В саду» (1875, Музей изобразительных искусств, Москва); «После обеда» (1879, Штеделевский институт, Франкфурт-на-Майне); «Девушка за шитьем» (1879, Институт искусств, Чикаго); «Завтрак гребцов» (1881, галерея Филипс, Вашингтон). Ренуар участвует в первой выставке импрессионистов в 1874 («Танцовщица», Национальная галерея, Вашингтон); «Ложа», Институт Курто, Лондон), затем — во второй, третьей и седьмой.
Ренуар — художник, влюбленный в жизнь, его восхищение красотой женщины, ее грацией, блеском глаз, перламутровым сиянием кожи, прелестью и непосредственностью детских лиц запечатлено в его картинах: «Обнаженная» (1876, Музей изобразительных искусств, Москва); «Мадам Жорж Шарпантье с детьми»(1876-78, Метрополитен-музей, Нью-Йорк); «Этюд к портрету Жанны Самари» (1877, Музей
Ренуар Огюст («Купальщицы»)
«Купальщицы»
изобразительных искусств, Москва); «Девушка с веером» (ок.1881, Эрмитаж,
Ренуар Огюст («На террасе»)
«На террасе»
Санкт-Петербург). Модели Ренуара далеки от классического идеала красоты; он отдавал предпочтение круглолицым миловидным женщинам с пышными формами, сильным торсом, крепкими руками — часто это были деревенские девушки — служанки, няни. Ренуар любит нежные, пастельные тона, розовые, голубые, нежно-зеленые — возможно, в этом сказалась его работа по росписи фарфора. В картинах Ренуара много солнца, света, они исполнены дыханием жизни: воды струятся и сверкают бликами, деревья трепещут на ветру, солнечные зайчики скользят по лицам, одежде, траве; свободный мазок усиливает впечатление особой
Ренуар Огюст (Анна)
Анна
одухотворенности, изменчивости мира.
В 1880-х годах Ренуар много путешествует — Алжир, Испания, Италия. Под влиянием Рафаэля он меняет свою манеру: рисунок становится точнее, контуры — четче, объемы — более проработанными, все элементы формы тяготеют к «классичности» («энгровский» период): «Зонтики» (ок. 1880, Национальная галерея, Лондон); «Большие купальщицы» (1884-87, Музей искусства, Филадельфия). Однако вскоре Ренуар отходит от подобной «строгой», скульптурной трактовки формы, возвращаясь к более свободной живописной манере. Его колорит приобретает особую светозарность, этот период называют «перламутровым»: «Девушки за фортепиано» (1892, Метрополитен-музей, Нью-Йорк); «Заснувшая купальщица» (1897, коллекция Оскара Рейнхарта, Винтертур); «Габриэль и Жан» (1895, коллекция Вальтера Гийома, Париж, где изображен Жан — сын Ренуара, в будущем знаменитый кинорежиссер). В конце жизни, вынужденный из-за болезни рук отказаться от живописи, Ренуар переходит к скульптуре; давая указания помощнику Гино, художник создает ряд великолепных скульптур, отмеченных мощной пластикой форм, гармонией силуэтов, заставляющих забывать, что перед нами творения немощного, изувеченного болезнью человека: «Венера» (1913, частная коллекция, Париж); «Большая прачка» (1917, частная коллекция, Кельн); «Материнство» (1916, частная коллекция, Париж).
Редактировать

Дополнительная литература

  • Воллар А. Ренуар: Пер. с франц. Л., 1934.
  • Ренуар: Альбом. Сост. М. Прокофьева. М., 1966.
  • Перрюшо А. Жизнь Ренуара: Пер. с франц. М., 1979.
  • Fosca F. Renoir. L'Homme et son oeuvre. Рaris, 1961.
  • Ренуар. - М.: ОЛМА-ПРЕСС Образование, 2005.
  • Ренуар: за столом импрессиониста. - Москва: Кристина & К°, 2003.
  • Лебедянский М. С. Портреты Ренуара. - М.: Изобр. искусство, 1998.
  • Грутрой Герхард. Ренуар. Мастер импрессионизма. - Минск: Белфакс, 2001.
  • Ренуар Жан. Огюст Ренуар. - Ростов н/Д М.: Феникс: Зевс, 1997.

Смотри также

Художники, повлиявшие на творчество Ренуара

Французские импрессионисты

Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика