Писсарро Камиль

Камиль Писсарро родился 10 июля 1830 года на острове Сент-Томас, расположенном среди Виргинских островов, в семье преуспевающего коммерсанта, французского еврея. Увлекся искусством и, вопреки желанию отца (надеявшегося, что он продолжит семейный бизнес), уехал в Венесуэлу, где в 1852-1855 годах занимался живописью под руководством датского художника Ф. Мельби. В 1855 году, помирившись с отцом, приехал в Париж; учился там в Школе изящных искусств (с 1856) и «Академи Сюис» (с 1859), где познакомился с П. Сезанном и К. Моне. Жил и работал в Париже, но в основном в его сельских предместьях (Лувесьене и др.).

Оперный проезд в Париже

Излюбленным жанром Писсаро всегда был пейзаж. Его ранняя живопись («Берег Марны в Шеневьере», 1864-65; и др.) обнаруживает сильное влияние Г. Курбе, Ш. Ф. Добиньи, но в особенности К. Коро. К концу 1860-х годов его живопись становится чисто импрессионистической («Версальская дорога в Лувесьене», 1870). Во время франко-прусской войны 1870-1871 годов бежал в Лондон, а по возвращении нашел свой дом в Лувесьене полностью разоренным и переехал в Понтуаз.

В 1-й половине 1870-х годов талант Писсаро достигает полной творческой зрелости; его полотна этих лет («Иней на старой Эннерийской дороге, Понтуаз», 1873; и др.) привлекают свежестью натурных впечатлений и обаянием цветового строя, складывающегося из мелких мазков чистого цвета. Однако под воздействием Сезанна (с которым он часто работал в этот в период вместе, над одним и тем же мотивом), а также позднего Ж. Ф. Милле Писсаро испытывает все большую неудовлетворенность чисто импрессионистической стилистикой.

Он активно экспериментирует с цветом, его мазки становятся еще более дробными, выражая исходящую от природы световую ауру или, напротив, устойчивые и незыблемые черты пейзажной натуры («Красные крыши, сельский уголок зимой»; «Бычий мост в Понтуазе»; обе — 1877; и др.). В 1855 году Писсаро знакомится с Ж. Сера и П. Синьяком и, увлеченный их художественными открытиями, начинает работать в духе пуантилизма или неоимпрессионизма, т. е. окончательно дробит цветовое поле на «точки» (у него это скорее «запятые), которые должны сливаться в процессе зрительного восприятия.

Однако строго пуантиллистских работ у него сравнительно немного («Вид из моего окна в Эраньи-сюр-Эпт», 1888; и др.), неудовлетворенный этим методом, он возвращается к первозданно-импрессионистической манере. Однако при этом Писсаро по-прежнему испытывает острый интерес к новым художественным экспериментам: взаимные симпатии связывают его с поколением постимпрессионизма (в лице П. Гогена и В. Ван Гога). В 1890-е годы Писсаро все больше увлекают урбанистические мотивы, и ему блестяще удается воспроизвести трепетный пульс, саму духовную атмосферу городской жизни («Оперный проезд в Париже», 1898; «Площадь Французского театра в Париже», обе — 1898; и др.).

Вплоть до последних лет своей жизни Писсаро пользовался среди мастеров нового искусства репутацией «старейшины», успешно разрешавшего групповые и личные конфликты. К концу 19 века его талант общественника выразился в симпатиях к анархизму: сблизившись с его лидерами Э. Реклю и Ж. Граве, он помещал в издававшемся последним журнале «Тан нуво» («Новые времена») свои социально-критические литографии.

Писсарро в целом много и плодотворно занимался гравюрой (превзойдя в этом отношении всех прочих импрессионистов). Обращаясь к офорту, литографии и другим, весьма разнообразным техникам, он неизменно сохранял верность своему любимому пейзажному жанру.

Автор: М.Н. Соколов