Гамлет, СССР, Ленфильм, 1964, ч/б, 2 серии, (8+8) ч., (2079+2061) м., ш/э, 70 +70 мин. Костюмная драма.
По одноименной трагедии Вильяма Шекспира (пер. Бориса Пастернака).
Фильм этот — попытка современного прочтения шекспировской трагедии. За всю историю Эльсинора, мрачного замка, хранящего тайну не одного преступления, Гамлет, быть может, первый человек, который без прежней легкости и уверенности в своей правоте берется за оружие, чтобы отомстить. Он — первый мыслитель в ряду воинов. Мысль его выше действия, яснее и точнее поступков. Постановщика фильма привлекают действия Гамлета. Композитор Д. Шостакович остается сторонником мысли Гамлета. Героизм размышления, героизм понимания — вот что воплощает музыка композитора. Музыкальная тема гамлетовского сомнения в фильме становится важнейшей. Она звучит неоднократно: озвучивает монолог «Быть или не быть», возникает в эпизоде с войсками Фортинбраса и в финальном поединке. Свое прочтение дает режиссер и образу Офелии. Она предстает на экране марионеткой, красивой куклой. Заученны ее движения, словно бы она действует под гипнозом: рука направо, шаг вперед, поворот. Шостакович присоединяется к такой трактовке. Ее танец и в музыке — танец заводной куклы, танец балерины с музыкальной шкатулки. Казалось бы, в экспозиции заключен приговор. Но композитор убежден: чувство Гамлета к Офелии не было ошибкой. Девушка подавлена страшным миром интриг и злодейств, пытается быть послушной отцу, выполнять чужие приказы. Сама гибель Офелии для композитора — ее спасение и приговор обществу, запутавшему ее в своих интригах. И над водой, этой своеобразной «гробницей Офелии», звучит мелодия огромной впечатляющей силы и любви. Композитор не скрывает своего авторского отношения к представленному на экране. Он судит Клавдия и Гертруду, симпатизирует актерам, понимает драму Офелии. Он находит в Гамлете И. Смоктуновского своего героя, заряжает интонацией актера свою музыку. Медленно движется процессия, провожающая Гамлета в последний путь. Звучит траурный марш. Убит герой, чужой среди современников и близкий всем грядущим поколениям. Это грандиозный марш-плач, открывающий дорогу в бессмертие. Полемика режиссера и композитора окончена. В этой точке они солидарны. И не случайно Г. Козинцев позволил композитору иметь свою точку зрения, свою позицию. Гамлет — наш современник — рождался на пересечении разных пониманий классического образа и потому становился действительно современным: героем действия и героем мысли.
Фильм этот — попытка современного прочтения шекспировской трагедии. За всю историю Эльсинора, мрачного замка, хранящего тайну не одного преступления, Гамлет, быть может, первый человек, который без прежней легкости и уверенности в своей правоте берется за оружие, чтобы отомстить. Он — первый мыслитель в ряду воинов. Мысль его выше действия, яснее и точнее поступков. Постановщика фильма привлекают действия Гамлета. Композитор Д. Шостакович остается сторонником мысли Гамлета. Героизм размышления, героизм понимания — вот что воплощает музыка композитора. Музыкальная тема гамлетовского сомнения в фильме становится важнейшей. Она звучит неоднократно: озвучивает монолог «Быть или не быть», возникает в эпизоде с войсками Фортинбраса и в финальном поединке. Свое прочтение дает режиссер и образу Офелии. Она предстает на экране марионеткой, красивой куклой. Заученны ее движения, словно бы она действует под гипнозом: рука направо, шаг вперед, поворот. Шостакович присоединяется к такой трактовке. Ее танец и в музыке — танец заводной куклы, танец балерины с музыкальной шкатулки. Казалось бы, в экспозиции заключен приговор. Но композитор убежден: чувство Гамлета к Офелии не было ошибкой. Девушка подавлена страшным миром интриг и злодейств, пытается быть послушной отцу, выполнять чужие приказы. Сама гибель Офелии для композитора — ее спасение и приговор обществу, запутавшему ее в своих интригах. И над водой, этой своеобразной «гробницей Офелии», звучит мелодия огромной впечатляющей силы и любви. Композитор не скрывает своего авторского отношения к представленному на экране. Он судит Клавдия и Гертруду, симпатизирует актерам, понимает драму Офелии. Он находит в Гамлете И. Смоктуновского своего героя, заряжает интонацией актера свою музыку. Медленно движется процессия, провожающая Гамлета в последний путь. Звучит траурный марш. Убит герой, чужой среди современников и близкий всем грядущим поколениям. Это грандиозный марш-плач, открывающий дорогу в бессмертие. Полемика режиссера и композитора окончена. В этой точке они солидарны. И не случайно Г. Козинцев позволил композитору иметь свою точку зрения, свою позицию. Гамлет — наш современник — рождался на пересечении разных пониманий классического образа и потому становился действительно современным: героем действия и героем мысли.
Лидер проката (1964, 19 место) — 21.1+20.7 млн. зрителей.
В ролях: Иннокентий Смоктуновский, Михаил Названов, Эльзе Радзиня, Юрий Толубеев, Анастасия Вертинская, Вадим Медведев, Владимир Эренберг, Степан Олексенко, Игорь Дмитриев, А. Чекаевский, Рейно Арен, А. Кревальд, Антс Лаутер, Виктор Колпаков, Юрий Беркун.
Режиссер: Григорий Козинцев. Автор сценария: Григорий Козинцев. Оператор: Йонас Грицюс. Художники-постановщики: Евгений Еней, Георгий Кропачев. Композитор: Дмитрий Шостакович. Звукорежиссер: Борис Хуторянский. Монтаж: Е. Маханькова.
Чемпион студии «Ленфильм» среди премированных картин 23 награды за четыре года: Ленинские премии (1965, удостоены режиссер Г.Козинцев, актер И.Смоктуновский); Лучшая картина КФ шекспировских фильмов в Висбадене—64; Лучшая картина (1964) по признанию Английского института кинематографии; Спец. премия жюри МКФ в Венеции—64 «За убежденность, художественную эффективность, с которыми трактуются и связываются проблемы сегодняшнего дня с вечными темами шекспировского гения», а также «Золотая доска» (премия журнала «Чинема нуова») за лучшее исполнение мужской роли (И.Смоктуновский); Специальная премия жюри «За выдающееся воплощение на экране трагедии Шекспира», за лучшую музыку к фильму (Д.Шостакович), дипломы Союза художников СССР (Е.Еней, С.Вирсаладзе), диплом СК СССР за исполнение роли Гамлета (И.Смоктуновский) ВКФ—64 в Ленинграде; Почетный диплом клуба кинокритиков Союза польских журналистов (1965); Высшая премия Совета Британской киноакадемии (Г.Козинцев), лучший иностранный фильм, демонстрировавшийся на экранах Англии в 1965 году, а также исполнитель роли Гамлета И.Смоктуновский лучший иностранный актер года; Спец. приз жюри и премия Национальной федерации испанских киноклубов МКФ в Сан-Себастьяне—65; Призы «Серебряное блюдо» (Г.Козинцев, И.Смоктуновский, к/ст «Ленфильм») МКФ в Панаме—66; «Золотой лавровый венок» фонда Дэвида Оливера Селзника «За вклад в международное взаимопонимание путем разработки общечеловеческих тем и демонстрации кинематографического искусства высшего уровня» МКФ в Сан-Франциско—66; Премия «Фемина» (Бельгия, 1966); Премия Национального совета киноцензуры «Серебряная лама» МКФ в Лиме—66); Лучший фильм 1964 года, Иннокентий Смоктуновский лучший актер года по опросу журнала «Советский экран».