Спилберг Стивен

С детства снимал любительские фильмы. Первую сюжетную ленту с актерами снял в 12 лет в Финиксе. В 13 лет получил первый приз за 40-минутный фильм о войне «Побег в никуда» (1960). Первая профессиональная картина — двадцатиминутная короткометражка «Эмблин» (1969) обеспечила ему контракт с компанией «Юниверсал».

Спилберг — основная фигура нового американского кино: его художественная система послужила стартовой площадкой для творчества многих режиссеров «постшестидесятников». В советской и постсоветской прессе Спилберга часто представляли королем «развлекательно-зрелищного кино», как чего-то второсортного и не имеющего права соревноваться с высоким искусством. Хотя, безусловно, его лучшие фильмы, при всей их кажущейся безыскусности, содержат мощнейший программный заряд, одновременно и отражающий новую социальную реальность и конструирующий ее. Это качество впервые проявилось — еще несколько неуверенно — в финансовом рекордсмене 1975, ленте «Челюсти» (Jaws).

Формально определив ее в рубрику «фильмы катастроф» (вместе с «Адом в поднебесье» или «Аэропортом»), критики не заметили новаторских элементов. Но по-настоящему новые идеи развернулись только в картине «Близкие контакты третьей степени» (Close Encounters Of The Third Kind, 1977), которая была создана в революционном 1977 году — времени появления первого видеоклипа, первого персонального компьютера, первых серьезных распродаж видеотехники. В этом фильме была найдена новая формула: фантастический элемент (в данном случае НЛО и их воздействие на Америку конца 1970-х годов) «вставляется» в гиперреалистически (и одновременно — трепетно романтически) показанную действительность, причем абсолютно без шва — как действующий фактор этой реальности.

Этот подход получил развитие и подтверждение после колоссального успеха «Е. Т., Инопланетянина» (E.T. The Extra-Terrestrial, 1982). Не желая заниматься самоповторами в режиссуре, Спилберг создал фирму «Эмблин энтертейнмент». С точки зрения кинотеории, течение, которое возглавил Спилберг в Голливуде, принято называть «синефильством» — его представители снимают фильмы, опираясь на другие фильмы — а не на жизненный опыт — как было принято в традиционном кинематографе. Спилберг «провел ревизию» классического Голливуда с Годаром в качестве «главного аудитора» и воссоздал на новом уровне гуманистическую традицию лент Ф. Капры (недаром одной из любимых картин Спилберга является капровская «Жизнь прекрасна»).

Спилберг, как правило, снимает удачные с коммерческой точки зрения проекты. Редким исключением стал фильм «1941» (1979), который провалился в прокате. Через два года вышла первая серия фильма о приключениях археолога-авантюриста Индианы Джонса (Харрисон Форд) — «В поисках утраченного ковчега» (Raiders of the Lost Ark, 1981), замысел которой был основан на популярных со времен немого кино низкобюджетных сериалах. Ее успех доказал, что Спилберг знает, как создавать хорошо продаваемый кино-продукт, при этом учесть вкусы «синефильской» аудитории.

И в каждом его фильме можно найти ссылки на классическое голливудское кино: в «Империи солнца» (Empire Of The Sun, 1987) — на «Унесенных ветром» В. Флеминга (Gone With The Wind); в «Близких контактах третьей степени» — на «Десять заповедей» С. Б. Де Милля и «Пиноккио»; в «Е. Т.» — на «Тихого человека» Дж. Форда и «Волшебника из страны Оз» Флеминга; в «Списке Шиндлера» (Schindler"s List, 1993) — на «Гражданина Кейна» О. Уэллса. При этом Спилберга можно считать адекватным представителем интересов американского среднего класса — он очень хорошо знает жизнь современных пригородов, где, как он однажды выразился, «взрослеют с тремя родителями — матерью, отцом и телевизором». А по замечанию критика Джеймса Монако, и в «Близких контактах», и в «Е. Т.» инопланетяне обещают жизнь вне ограничений, свойственных для жизни среднего класса в американской «субурбии» — космические корабли беспрепятственно перелетают над пограничными будками главного шоссе штата, определяющими границы материального мира американских предместий.

«Индиана Джонс и последний крестовый поход»

Спилберг проложил Голливуду дорогу в современность, а сам на некоторое время сбавил обороты и начал снимать не очень прибыльные фильмы типа «Цвет лиловый» (The Color Purple, 1985) или «Всегда» (Always, 1989). Но уже в ленте «Капитан Крюк» (Hook, 1991), грандиозном римейке полнометражного диснеевского мультфильма «Питер Пэн» (1953), Спилберг как бы собрал все мотивы и сюжеты своих картин и вывел инвариантный характер, в том или ином обличье присутствовавший во всех его фильмах — нестареющего мальчика-мужчину, почти что alter ego автора.

Летом 1993 года на экранах появился блокбастер «Парк юрского периода» (Jurassic Park) (кассовые сборы — $356, 8 млн) — история динозавров, восстановленных в наши дни по генетическому коду. Причина грандиозного успеха лежит не столько в художественных достоинствах ленты — если не считать парада аттракционов, это не такое уж интересное кино, хотя бы в сравнении с «E. T.», сколько точном продюсерском расчете и понимании того, что в данный момент хочет зритель.

Не так просто было режиссеру приступить к своей следующей работе — «Списку Шиндлера» (7 премий «Оскар», в том числе за фильм и режиссуру), снятом в том же 1993 году в прямо противоположной «Парку» аскетической черно-белой палитре. Спилберга всегда волновала тема геноцида евреев во время Второй мировой войны. Спилберг отдал дань своей многострадальной нации. Но режиссер подошел к ее раскрытию не под прямым углом — глазами жертв. Сюжетный ход, основанный на реальной истории спасения группы евреев немецким промышленником, освобождал его от обвинений представителей других, не менее пострадавших народов. Режиссер поднялся над понятыми узко национально вечными дилеммами: свободы и рабства, долга и необходимости, прощения человеческого и божеского. Снятый в цвете финал картины — процессия доживших до наших дней реальных людей из списка, кладущих камни на могильную плиту Шиндлера, превратил ее в притчу библейского звучания.

После почти четырехлетнего перерыва в 1997 году режиссер выпустил «Затерянный мир» — сиквел «Парка юрского периода», собравший 230 миллионов долларов. Спилберг-продюсер громко заявил о себе, создав совместно с двумя

С. Спилберг с Ж. Моро

другими магнатами — Джефри Катценбергом и Дейвидом Геффеном — киностудию «Dream Works».

В 1998 году Спилберг вновь покорил Америку фильмом «Спасти рядового Райана» (Saving Private Ryan). За это фильм создатели киноленты получили пять «Оскаров» в номинациях «Лучший режиссер», «Лучшая работа оператора» и некоторых других. Приз получил и он сам как лучший режиссер. Патриотический сюжет снят в стилизованной под документалистику манере. Едва ли не впервые на американском экране так натуралистично показаны ужасы войны. С первых кадров фильм потрясает мастерски снятыми сценами высадки десанта союзников на побережье Нормандии, в которых рваным монтажом, реалистическими, подчас натуралистическими цветами и звуками войны передано ощущение мирового катаклизма и тщетности человеческого существования. Далее режиссер пытается опровергнуть это первое впечатление, рассказывая историю эвакуации простого солдата, чьи братья погибли в первые дни высадки. Спилберг обращается к гуманистической идее абсолютной ценности единичной человеческой жизни в любой даже самой экстремальной ситуации, что сближает картину со «Списком Шиндлера». Однако в Европе, и особенно в России, принявшей на себя основной груз борьбы с нацизмом, фильм вызвал упреки массовой аудитории в американизации войны, европейская критика также оценила эту слишком голливудскую работу Спилберга невысоко, не видя в ней присущей этому художнику творческой смелости.

В 2001 году вышел фильм очередной фантастический фильм Спилберга «Искусственный разум», снятый по рассказу Брайана Олдисса «Суперигрушек хватает на всё лето». Фильм повествует об истории двенадцатилетнего мальчика-андроида, который больше всего на свете хочет стать человеком и найти настоящую семью. Картина в американском прокате была признана неудачной, но тем не менее, за счет мировых прокатов, лента собрала 150 млн долларов

В конце декабря 2002 года вышел фильм «Поймай меня, если сможешь», в котором снялись звезды Голливуда Леонардо ди Каприо и Том Хэнкс в главных ролях.

В 2004 году Стивен Спилберг выпустил драму под названием «Терминал», в основе сюжета которой лежит реальная история, приключившаяся в 1988 году с иранским беженцем Мехраном Карими Нассери. В главной роли снялся Том Хэнкс. Фильм хорошо был оценен критиками и зрителями.

В 2005 году Спилберг экранизировал роман Герберта Уэллса «Война миров» (совместного производства Paramount и DreamWorks). На главные роли в фильме он пригласил Тома Круза и Дакоту Фэннинг.

В том же году Стивен Спилберг выпустил в широкий прокат фильм «Мюнхен», поставленный по книге канадского журналиста Джорджа Джонаса о террористическом акте на Мюнхенской Олимпиаде и о последовавшей ответной операции со стороны израильских спецслужб.

Спилберг является лидером голливудского мейнстрима; его совместная (с двумя другими магнатами — Джефри Катценбергом и Дейвидом Геффеном) кинокомпания «Dream Works» осуществляет успешные в коммерческом и в творческом отношении проекты.

В последние годы он продолжает активно работать. В 2011 году вышли две его ленты«Приключения Тинтина: Тайна единорога» и «Боевой конь». В 2012 году — «Линкольн».

Спустя три года (в 2015 году) снял «Шпионский мост», в 2016 году — «Большой и добрый великан», в 2017 году — «Секретное досье».

1959 Последнее оружие / The Last Gun
1961 Боевой взвод / Fighter Squad, режиссер
1961 Побег в никуда / Escape to Nowhere, режиссер
1964 Небесные огни / Firelight
1964 Воздушный поток / Slipstream
1968 Убийство по книге / Murder by the Book
1969 Эмблин / Amblin, режиссер
1969 NIGHT GALLERY режиссер
1971 Дуэль / Duel
1972 Что-то зловещее / Something Evil, режиссер
1973 Дикарь / Savage
1974 Шугарлендский экспресс / The Sugarland Express
1975 Челюсти / Jaws
1977 Близкие контакты третьей степени / Close Encounters of the Third Kind, режиссер, спецэффекты
1979 Тысяча девятьсот сорок первый / 1941, режиссер
1980 Братья Блюз / THE BLUES BROTHERS исполнитель
1981 Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега / Raiders of the Lost Ark
1982 CHAMBRE 666 исполнитель
1982 Инопланетянин / E.T. the Extra-Terrestrial, продюсер, режиссер
1982 Полтергейст / POLTERGEIST, соавтор сюжета
1983 Сумеречная зона / Twilight Zone: The Movie (новелла «2»), режиссер
1984 Индиана Джонс и храм судьбы / Indiana Jones and the Temple of Doom
1984 Гремлины / GREMLINS продюсер
1985 Назад в будущее / BACK TO THE FUTURE исполнительный продюсер
1985 Цветы лиловые полей / The Color Purple
1985 THE GOONIES исполнительный продюсер, сюжет
1985 Молодой Шерлок Холмс / YOUNG SHERLOCK HOLMES продюсер
1986 AN AMERICAN TAIL исполнительный продюсер
1986 THE MONEY PIT исполнительный продюсер
1987 Империя солнца / Empire of the Sun
1987 БАТАРЕЙКИ В КОМПЛЕКТ НЕ ВХОДЯТ / BATTERIES NOT INCLUDED исполнительный продюсер
1987 Империя солнца / EMPIRE OF THE SUN продюсер, режиссер
1987 Внутренний космос / INNERSPACE исполнительный продюсер
1988 THE LAND BEFORE TIME исполнительный продюсер
1988 WHO FRAMED ROGER RABBIT исполнительный продюсер
1989 Всегда / Always, продюсер, режиссер
1989 BACK TO THE FUTURE PART II исполнительный продюсер
1989 DAD исполнительный продюсер
1989 Индиана Джонс и последний крестовый поход / Indiana Jones and the Last Crusade
1990 Провидец / The Visionary (новелла «Путь пара»)
1991 Капитан Крюк / Hook
1993 Парк юрского периода / Jurassic Park
1993 Список Шиндлера / Schindler’s List
1993 TRAIL MIX-UP исполнительный продюсер
1993 WE"RE BACK: A DINOSAUR"S STORY исполнительный продюсер
1994 I"M MAD исполнительный продюсер
1995 BALTO исполнительный продюсер
1995 Каспер / CASPER исполнительный продюсер
1996 Смерч / TWISTER исполнительный продюсер
1995 DIG, THE (VG) сценарий
1997 Парк юрского периода: Затерянный мир / The Lost World: Jurassic Park
1997 Амистад / Amistad, режиссер, сюжет, продюсер
1997 LOST WORLD: JURASSIC PARK, THE режиссер
1998 Спасти рядового Райана / Saving Private Ryan, режиссер, продюсер
1999 Неоконченное путешествие / The Unfinished Journey, режиссер
1999 II Medal of Honor (VG) сценарий
2001 Искусственный разум / Artificial Intelligence: AI, режиссер, сценарий, продюсер
2002 Особое мнение / Minority Report, режиссер
2002 Поймай меня, если сможешь / Catch Me If You Can, режиссер, продюсер
2002 Medal of Honor: Allied Assault сценарий
2002 Medal of Honor Frontline сценарий
2004 Терминал / The Terminal
2005 Война миров / War of the Worlds
2005 Мюнхен / Munich
2008 Индиана Джонс и Королевство хрустального черепа / Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull
2008 Несвоевременный звонок / A Timeless Call
2011 Приключения Тинтина: Тайна единорога / The Adventures of Tintin: Secret of the Unicorn
2011 Боевой конь / War Horse
2012 Линкольн / Lincoln
2015 Шпионский мост / Bridge of Spies
2016 Большой и добрый великан / The BFG
2017 Секретное досье / The Post
2018 Первому игроку приготовиться / Ready Player One