«Медведь» (L"ours) Франция — ФРГ, 1988, 100 мин.
Философская приключенческая драма.
Художественный и коммерческий успех фильмов «Битва за огонь» и «Имя розы» 45-летний французский режиссер Жан-Жак Анно закрепил благодаря своей пятой по счету картине, вызвавшей настоящий зрительский бум.
Во Франции ее посмотрели более 9 млн зрителей (место в общей «двадцатке» среди рекордсменов проката), повышенный интерес сопутствовал ленте и в других странах, в том числе в США, где, в принципе, не любят «чужое кино». Но Анно, обошедшийся без речи героев в «Битве за огонь», притче о доисторическом прошлом, пользуется минимумом диалогов и в «Медведе» — так что языкового барьера не возникает. И такое обманчиво «примитивное кино», которое рассказывает о людях как о животных, а о животных — как о людях, понятно и близко многим даже в Америке, где все-таки привыкли к «диснеевскому» взгляду на природу: и в мультфильмах, и в научно-популярных лентах. А «Медведь» (заботливо предупреждает «Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет») далек от «пустышек Диснея».
Режиссер, любящий вторгаться в неизведанные миры, отдаленные в географическом или временном плане, познавать дикую природу и человеческие взаимоотношения вдали от цивилизации, в собственном замкнутом микрокосмосе, предпочитает жанрово разнообразить свои путешествия в иные времена и страны. Он прибегает к комедийным, приключенческим, детективным или мелодраматическим приемам для привлечения публики и выступает как искусный рассказчик, который может для полноты и красочности чуть-чуть додумать, присочинить, не сообразуясь с историческими и научными фактами, превратить, по сути, любую натуру в захватывающее кинозрелище. Легко можно предъявить упреки «Медведю» в антропоморфизме, очеловечивании поведения медвежонка Юка с Доломитских гор в Северной Америке, который остался сиротой после гибели матери в результате камнепада, а потом сумел подружиться со злым гриззли Кааром, раненным двумя охотниками. Но Анно вместе с вдумчивым сценаристом Жераром Брашем, который адаптировал для кино произведение «Король гриззли» Дж. О. Кервуда, написанное еще в 1916 году, не только хотел поведать добрую, сентиментальную, человечную сказку про зверей, а стремился выйти на более высокий, уже философский уровень осмысления сюжета.
Даже американцы почувствовали эпический настрой рассказа о двух медведях, сопоставив со своей бесспорной классикой: «Медведь» выходит за рамки жанра «приключения дикой природы», это — «Унесенные ветром» для кинематографа о животных» («Видео Муви Гайд»).
В борьбе осиротевшего медвежонка и раненого большого медведя за свое существование покоряет прежде всего жажда жизни, неистребимость инстинкта самосохранения. А величественная красота уникальной природы, снятой отличным оператором Филиппом Русло с подлинным поэтическим восхищением, убеждает в гармоничности и совершенстве мира, который саморегулируется и продолжает пребывать на этом свете вопреки естественным и искусственным катаклизмам, вмешательствам извне. Жан-Жак Анно в «Медведе» и иных картинах, внешне непохожих одна на другую, оказывается певцом натуральности, соразмерности, суверенности бытия — как его отдельных одушевленных субъектов, так и всей нерасчленимой реальности, воспринимаемой неравнодушно, осмысленно, во взаимосвязи с собственным естеством. «Медведь» возвращает нам контакт с живым и, вроде бы, неодушевленным миром, аппелируя к детской непосредственности чувств. И, в то же время, он ориентирован на интеллектуальное постижение (желательно каждым) своего истинного места в этом бесконечном круговороте жизни, вечном торжестве первооснов всего сущего.
Сергей Кудрявцев
В ролях: Джек Уоллес, Чеки Карио, Андре Лакомб.
Режиссер Жан-Жак Анно.