Кулиш Савва Яковлевич (кино)

Кулиш Савва Яковлевич (17.10.1936, Одесса — 09.06.2001, Ярославль), сценарист, режиссер, актер, оператор, продюсер.

Заслуженный деятель искусств РСФСР (1984); Народный артист РФ (1995).

Окончил операторский факультет ВГИКа (1959, мастерская Л.Косматова), режиссерское отделение театрального училища имени Б.В.Щукина (1968, курс Б.Захавы).

Работал оператором в кино и на ТВ. После института вместе с В.Железняковым снимал (как оператор) первый советский телефильм «Особый подход» (1958, реж. Михаил Григорьев, Ялта). Режиссер-практикант на фильме «Обыкновенный фашизм» М. Ромма. Соавтор сценариев к фильмам «Развлечение для старичков», «Фуэте».Ставил радиоспектакли, спектакль в Театре-студии киноактера «Карета святых даров». Педагог ВГИКа, профессор (1986). Секретарь СК России. Президент Московской Гильдии кинорежиссеров. В 1996 - 2001 — Президент Международного рынка-кинофестиваля «Окно в Европу» в Выборге.

Савва Кулиш занимает в отечественном кинематографе особое место. Этого режиссера нельзя причислить ни к «первому» эшелону, ни ко «второму», ни к традиционалистам, ни к новаторам, ни к реалистам, ни к авангардистам. Его фильмы куда сложнее по форме и стилю, чем излюбленная шестидесятниками «киноповесть», да и не очень реалистичны. Нет в них скрытых аллюзий, загадочных «карнавалов», присущих семидесятым.

Не вписался Кулиш и в перестройку со своей «Трагедией в стиле рок». Не вписался и в наше время: его четырехчасовой эпос «Железный занавес» удостоился двух-трех невнятных заметок и тихо исчез из поля зрения культурной общественности. «Меня интересует Утопия как духовное пространство», — сказал Кулиш.

Вся либеральная интеллигенция 60-х бессознательно искала эту свою Утопию как спасение от Системы. И находила. Ею становилась сама идеология шестидесятничества. Но никто не осознавал ее как очередную Утопию. Не осознавали и спустя много лет. Когда существуешь в ситуации борьбы, тут уж не до саморефлексии. Кулиш отказался от борьбы с системой изначально. Если и есть в его фильмах социальные конфликты, то они скорее заложены в фабулу, нежели воплощены в сюжете.

В начале 70-х стало совершенно неясно, в каком направлении двигаться. Кто-то уходит в коллаж (Э. Климов), кто-то в документалистику (Г. Чухрай, М. Хуциев), большинство — в партийно-государственный жанр. Фильмы же Кулиша «Комитет 19-ти», «Взлет» и даже «Сказки... сказки... сказки старого Арбата» станут почти бессознательным, но удивительно точным отражением духовной ситуации тех лет, сочетая некую эпическую помпезность с мучительным поиском контактов с Бытием и криком о несоздавшейся гармонии. Отсюда — эпичность его лент, их глобализм — неподъемный и даже раздражающий. Космос — светлая идея, озаряющая 60-е годы; светлое, свободное будущее, которое в то же время здесь, рядом с нами; пространство, очищенное от лжи, где царят Мир и Доверие к человеку! Вот корни утопии 60-х. Это стремление воплотить на экране свою духовную родину будет преследовать Кулиша всю жизнь (он даже снимет документальную короткометражку о космосе — «Первые старты»). Ведь тогда все смыслы соберутся в едином трансцендентальном пространстве, и Главная Правда выявится, и возникнет ощущение безграничной творческой свободы, благодаря которому, во многом, состоялся «Мертвый сезон».

1961 История с пирожками (новелла в киноальманахе «Совершенно серьезно») оператор

1961 Совершенно серьезно (киноальманах N1) оператор

1962 Половодье оператор

1965 Обыкновенный фашизм режиссер-практикант

1968 Мертвый сезон режиссер

1972 Комитет 19-ТИ автор сценария, режиссер

1976 Развлечение для Старичков (Лирическая история) автор сценария

1979 Взлет режиссер

1982 Сказки сКАЗКИ СКАЗКИ СТАРОГО АРБАТА режиссер, автор сценария

1986 Фуэте автор сценария

1987 Дикие лебеди автор сценария

1988 Трагедия в стиле рок автор сценария, режиссер