ДА здравствует Мексика!, СССР, Мосфильм, 1979, ч/б, 89 мин. Монтажный фильм. По материалам Сергея Эйзенштейна и Эдуарда Тиссэ.
Фильм восстановлен по замыслу и материалам Сергея Эйзенштейна, снятым оператором Эдуардом Тиссэ в Мексике («Que Viva Mexico!», 1931—1932). После разрыва Эйзенштейна с «Парамаунтом» Эптон Синклер, член социалистической партии США, организовал «Трест мексиканского фильма Эйзенштейна». Эйзенштейн подписал с Мэри Синклер, женой писателя, соглашение о производстве картины. В качестве директора картины был назначен Хантер Кимбро, брат Мэри. С помощью друзей и родственников Синклеров было собрано 25 тысяч долларов. В прологе говорится о далеком прошлом и памятниках архитектуры Юкатана. Идиллическая новелла «Сандунга» — воспоминание о Мексике дофеодальных времен. Новелла «Магей» — драматическая история любви бедного пеона и его невесты. «Фиеста» — романтическая любовная история и бой быков. «Солдадера» (четвертая новелла) не была снята Эйзенштейном. По замыслу она посвящалась мексиканской революции 1910 года. В последней новелле использованы фрески Ороско, Сикейроса, Риверы. «Que Viva Mexico!» — это история смен культуры, данная не по вертикали — в годах и столетиях, а по горизонтали — в порядке географического сожительства разнообразнейших стадий культуры рядом, чем так удивительна Мексика, знающая провинции матриархата (Теуантепек) рядом с провинциями почти достигнутого в революции десятых годов коммунизма (Юкатан, программа Сапаты и т.д.). И она имела центральным эпизодом [воплощение] идеи национального единения: исторически — в объединенном вступлении в столицу — Мехико объединенных сил северянина Вильи и южанина Эмилиано Сапаты, а сюжетно — фигуру мексиканской женщины-солдадеры, переходящей с той же заботой о мужчине из группы в группу враждующих между собой мексиканских войск, раздираемых противоречиями гражданской войны. [Солдадера] как бы воплощает физически образ единой, национально объединенной Мексики, противостоящей международным интригам, старающимся расчленить народ и натравить разъединенные его части друг на друга» (из воспоминаний С.Эйзенштейна). Монтаж был сделан без участия Эйзенштейна, что лишило фильм изначального авторского замысла. Несмотря на это, картина имела большой успех и была признана одим из шедевров мирового кинематографа.
Режиссеры: Григорий Александров, Никита Орлов. Автор сценария: Григорий Александров. Оператор: Николай Олоновский.
Почетный Золотой приз МКФ в Москве—79; Приз ФИПРЕССИ МКФ в Венеции—79.