Веревка

Реальное уголовное дело Леопольда-Лоэба, относящееся к двадцатым годам, в какой-то степени послужило основой для пьесы Пэтрика Хэмилтона о двух мужчинах, Брэндоне и Филиппе, которые решили проверить теорию своего бывшего профессора Рупперта Кэдела. Задушив школьного приятеля Дейвида, они спрятали труп в сундуке, а затем пригласили родителей и невесту убитого, а также самого профессора на вечеринку, чтобы испытать острые ощущения нервного напряжения.

Альфреду Хичкоку не удалось преодолеть театральность разговорной драмы, в которой персонажи обмениваются длинными монологами, в какой-то момент заставляя вспомнить беседы Порфирия Петровича и Раскольникова в романе «Преступление и наказание» Достоевского. Имеет ли человек право на убийство? Кто он, играющий в кошки-мышки со смертью и преступающий закон ради забавы — параноик или просто обыватель, который однажды решил избавиться от мучающих комплексов?

В те годы в ряде фильмов «маэстро страха» отчетливо проявились психоаналитические, фрейдистские мотивы. Режиссер пытался проникнуть в глубины сознания и подсознания героев, понять поводы, толкающие людей на преступления, побуждающие их самих жить, балансируя на краю пропасти, или иными словами — на канате, туго натянутой веревке. Зыбкость, размытость границы между добропорядочным существованием и изощренным садомазохизмом, гнездящимся в человеческой натуре — вот то главное, что не без фирменного мрачного юмора выражено Хичкоком в «Веревке». Чтобы полнее раскрыть психологию поведения людей в момент совершения убийства и в томительные часы вечеринки, когда преступление может в любую секунду обнаружиться гостями, он прибегает к новаторскому приему съемки длинными планами, со сложным движением камеры, наблюдающей за героями. Режиссер признавался, что становится изобретателем необычных кинематографических средств как бы по необходимости. «Я одобряю технические новации лишь ради развития интриги. Надо только знать, что тот или иной план помогает лучше рассказать историю».

Даже если не считать, что «Веревка» относится к числу лучших произведений этого киномастера, лента все равно останется в истории мирового кино как уникальный эксперимент. Картина, состоящая из восьми частей или роликов, имеет всего восемь длинных кадров-планов, внутри которых нет монтажных склеек, кинематографических перебросов действия, насильственного переключения внимания зрителей. Они оказываются как бы в положении приглашенных, которые должны сами дотошно следить за происходящим.

Сергей Кудрявцев

В ролях: Джеймс Стюарт, Джон Долл, Фарли Грейнджер, Седрик Хардуик, Джоан Чэндлер.

Режиссер Альфред Хичкок.