Ассоциа́ция художников революционной России (АХРР; 1922-1932; с 1928 года — Ассоциация художников революции, АХР) — творческое объединение советских художников, графиков, скульпторов, ставшее благодаря поддержке идеологической линии государства, самой многочисленной и мощной из творческих группировок 1920-х годов.
АХРР была создана в 1922 году, в 1928 году переименована в Ассоциацию художников революции (АХР), распущена в 1932 году. Для художников АХРР (И.И. Бродский, А.М. Герасимов, М.Б. Греков, Б.В. Иогансон, Е.А. Кацман, Г.Г. Ряжский) характерно развитие традиций передвижников в новых условиях, культивирование историко-революционной темы.
Идея создания Ассоциации была высказана накануне открытия выставки Товарищества передвижников (1922) в докладе художника и поэта П.А. Радимова — последнего главы передвижников. Традиционное, реалистическое искусство поздних передвижников было предложено как «понятный народным массам» образец для воплощения «сегодняшнего дня: быта Красной Армии, быта рабочих, крестьянства, деятелей революции и героев труда». Отвергнув левый авангард (тоже вставший на службу революции) как вредное «измышление», создатели новой группировки художников сумели привлечь на свою сторону часть старых художников-реалистов — А.Е. Архипова, Н.А. Касаткина, С.В. Малютина, К.Ф. Юона. АХРР с первых своих шагов заручился поддержкой со стороны руководства Красной Армии в лице К.Е. Ворошилова.
Типичные произведения ахрровцев (картины А.М. Герасимова, Б.В. Иогансона, Е.А. Кацмана, П.И. Котова, С.В. Рянгиной, Н.Б. Терпсихорова, Б.Н. Яковлева, В.Н. Яковлева, И.И. Бродского, М.Б. Грекова, Е.М. Чепцова) тяготеют к повествовательной «объективности», конструируя иллюзии исторического или современного факта, как бы свершающегося на глазах у зрителя. Несмотря на программно-антимодернистские установки, элементы модерна (символизма и импрессионизма) постоянно дают о себе знать, но как бы в усмиренном варианте, чуждом фантазий. Консервативная стилистика сочеталась в деятельности АХРР с максимальным использованием техники агитпропа, поскольку особое значение придавалось не просто картине на политически-актуальную тему, но картине-плакату, пригодному для массового тиражирования. Текущие лозунги партии получали шанс для действительно более наглядного и понятного, чем это было в «левом» авангарде, выхода в народ.
Укрепление АХРР и превращение ее в самую массовую художественную организацию России явилось логическим следствием смены курса политики ВКП (б) (от интернационализма к патриотизму и, соответственно, от авангарда к традиции). По всей стране открылось не менее 40 ахрровских филиалов, возник ряд смежных группировок, самой многочисленной из которых была «Ассоциация художников Червонной Украины» (АХЧУ).
Существовало собственное издательство, выходил журнал «Искусство в массы» (1929-1930), начиная с выставок «Жизнь и быт Красной Армии» (1922) и «Революция, быт, труд» (1924-1925) наладилась система всесоюзных отчетно-тематических экспозиций, всего было проведено 72 выставки.
Однако к концу 1920-х годов Ассоциация находилась в состоянии полураспада: образовалось отдельное «Объединение молодежи ассоциации художников революции» (ОМАХР, с 1928), в основном примкнувшее к Российской ассоциации пролетарских художников (РАПХ), ряд лидеров и членов учредили самостоятельный Союз советских художников (с 1930).
Окончательно прекратившая свое существование (наряду со всеми творческими группировками) в 1932 году, АХРР вошла в историю как предшественник будущего единого Союза художников СССР.