Аргуновы

Несравнимо более известен его двоюродный брат Иван Петрович Аргунов (1729-1802, Москва), который учился у Федора Леонтьевича, а также у немецкого живописца Г. Грота, долго работавшего в России. Вместе с последним писал иконы для церкви Большого Царскосельского дворца (1747). Занимал видное положение при графе П. Б. Шереметеве, будучи управляющим его дворцов в Петербурге и Москве. Вошел в историю прежде всего как видный мастер барочного портрета (с легкими элементами простодушного, как бы «провинциального» рококо). Его парадные композиции, сперва несколько жестковатые, а позднее все более мягкие и живописные по колориту («И. И. Лобанов-Ростовский» и «Е. А. Лобанова-Ростовская», 1750-1754 гг.; «П. Б. Шереметев» и «А. П. Шереметева», 1760-е гг.; посмертные портреты Б. П. и А. П. Шереметевых, 1768), достаточно эффектны, но не эпохальны.

Более значительны его камерные произведения, выделяющиеся своим тонким задушевно-лирическим обаянием (автопортрет и портрет жены, которые раньше считались картинами кисти «неизвестного скульптора» и его жены, 1760-е; «Девочка-калмычка Анна Николаевна», 1767; «Неизвестная в русском костюме», 1784); последний образ «барышни-крестьянки», подкупающе-простой, чуждой сословного лоска, но в то же время удивительно грациозной, принадлежит к числу самых популярных картин русского «века Просвещения». Уже с 1750-х гг., когда И. П. Аргунов был еще совсем молод, его мастерская играла и важную педагогическую роль (среди учеников были его сыновья, а также А. П. Лосенко). В поздние годы занимался исключительно хозяйственными делами, принимал участие в строительстве Останкинского дворца.

Николай Иванович Аргунов (1771 — после 1829, Москва) учился у отца, И. А. Аргунова, а в 1790-е гг. совершенствовал мастерство, копируя картины Эрмитажа. В 1816 получил вольную. Был высокоодаренным портретистом, соединившим принципы классицизма с предромантическими веяниями. Наиболее известны исполненные им образы крепостных актрис Т. В. Шлыковой-Гранатовой (1789) и П. И. Ковалевой-Жемчуговой в красной шали (1802) и полосатом халате (1803). Эффектная репрезентация сочетается в этих картинах с живостью характеров, переданных с эмоциональной, даже несколько интимной непринужденностью.

Яков Иванович Аргунов (1784 — после 1835), еще один сын И. П. Аргунова. Тоже учился в основном у отца. Получил вольную также в 1816. По его рисункам выполнялись портретные гравюры для историко-биографических изданий Д. Н. Бантыш-Каменского и П. П. Бекетова. Немногие дошедшие до нас картины Я. И. Аргунова (портреты В. П. Разумовской, 1824; неизвестного в меховой шапке) близки по стилистике к работам брата.

Члены семьи внесли также значительный вклад в архитектуру. Двоюродный брат И. П. Аргунова, Федор Семенович Аргунов (ок. 1732 — ок. 1768), который учился, вероятно, у С. И. Чевакинского, был видным представителем барокко (точнее т.н. «елизаветинского барокко», тяготеющего не столько к широкому размаху, сколько к нарядной, прихотливой живописности своих структур и декора). Он построил (с соавторами) дом П. Б. Шереметева на Фонтанке в Петербурге (1750-1755) и ряд усадебных построек в Кусково (кухонный флигель, 1755; павильон «Грот», 1755-1775; и, возможно, оранжерею, 1761-1764).

Архитектурой занимался и один из сыновей И. П. Аргунова, Павел Иванович Аргунов (ок. 1768 — 1806, Москва). Учился рисованию и черчению у отца, под руководством последнего выстроил оранжерею в Останкино (1790). С 1793 возглавлял там в качестве прораба строительство знаменитого дворца-театра (по проектам Ф. Кампорези и др. зодчих). Оформил ряд интерьеров, разместив там художественные коллекции, а также участвовал в разбивке здешнего парка. В его творчестве, хотя и живописном, но более строгом по стилю (чем у Ф. С. Аргунова) возобладал классицизм.

Автор: М.Н. Соколов