Вход
Регистрация Зарегистрируйтесь, чтобы получить расширенные возможности...

Рука, качающая колыбель

«Рука, качающая колыбель» (The Hand That Rocks the Cradle) США, 1992, 110 мин.
Триллер, мелодрама.
Среди обилия триллеров, включая модные мелодраматические, в которых насилие и террор перемешаны с любовью и сексом, картина Кертиса Хэнсона, в основном специализирующегося на «страшных лентах» (например, «Окно спальни»), выделяется не только по причине своего коммерческого успеха. Подобно своему однофамильцу Джиму Хэнсону, знаменитому кукольнику, уже, к сожалению, покойному, Кертис Хэнсон рассказывает ужасную сказку, но для взрослых, исполняет как бы пугающую колыбельную. Обыгранный в массе мелодрам мотив «чужого ребенка» выворачивается абсолютно наизнанку — на темную, дьявольскую сторону. Забота и любовь к крохотному созданию при его живых родителях приобретает для молодой няни Пейтон характер изощренной, садистской мести за самоубийство своего мужа, похотливого гинеколога, за случившийся у нее после этого выкидыш. Несостоявшаяся мама обрушивает все свои низменные комплексы на невинную семью Бартелей, считая, что вправе разделаться с ними, а малыша присвоить себе. Материнские и родительские чувства гипертрофируются до неузнаваемости, словно девушкой на самом деле руководит Сатана. И нежный или патетический, как в стихах Уитмена, образ матери, качающей колыбель, кажется угрожающим, мистическим, леденящим душу.
Легко обвинить режиссера в спекуляции на самых сокровенных и чувствительных переживаниях зрителей, которые будут особенно обостренно, почти до потери пульса, волноваться за судьбу младенца и его родителей, оказавшихся невольными объектами психопатических, неконтролируемых поступков юной фурии. Хэнсон сильно рискует, провоцируя, помимо обычной нервной дрожи, сердечную боль и слезы у впечатлительных людей. Он доводит правила игры в мелодраматическом триллере до крайних пределов — дальнейшее взятие на испуг будет похоже на настоящую пытку, шантаж при «киднэппинге». Конечно, этот фильм несопоставим с более умными и профессионально изысканными образцами подобного жанра, кстати, и более доходными («Роковое влечение», «Молчание ягнят», «Основной инстинкт»). Он занимает по кассовым сборам нишу пониже — между картинами «В постели с врагом» и «Мыс страха», пытаясь соблюсти зыбкое равновесие между дразнящим пороком и здоровым консерватизмом семейных устоев. Клер Бартел не виновата, что к ней приставал муж Пейтон. А все-таки?! Сама Пейтон — как мачеха-убийца, женский вариант «отчима» из одноименной ленты, внедряющегося в неполные семьи. Но, в конечном счете, вполне можно попытаться ее понять. Палач и жертва объединены в одной персоне.
Заявлено двойничество своеобразного маньяка с благими намерениями (ими, как ведомо, вымощена дорога прямиком в ад), хотя фильм Кертиса Хэнсона прост и понятен, будто «баю-баюшки-баю» для слабонервных.
Сергей Кудрявцев
В ролях: Аннабелла Шорра, Ребекка Де Морней, Мэтт Маккой, Эрни Хадсон, Джулиэнн Мур.
Режиссер Кертис Хэнсон.
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика