;

Оберманекен

Оберманекен, российская рок-группа, исполняющая музыку в стиле неоромантической пост-панковой «новой волны». Образована в середине 1980-х гг. в Ленинграде (Санкт-Петербурге). Ядро группы: Евгений Калачев и Анжей Захарищев-Брауш.
Выходцы из аристократических (Захарищев-Брауш) и высокопоставленных (Калачев) семей, музыканты с самого начала исповедовали эстетику неоромантизма и постмодернизма с их богемным эротизмом, утонченным развратом и причудливыми поэтическими образами, которая воплощалась в пост-панковой музыке с ощутимыми интонациями а ля Дэвид Сильвиэн и Брайан Ферри. Истоки группы берут свое начало из ленинградской театральной среды. В 1984 «ОБЕРМАНЕКЕН» создали вместе с режиссером Борисом Юхановым альтернативный проект «Театр театров», спектакли которого вскоре были запрещены властями. Отойдя на время от театральной деятельности, музыканты продолжали сочинять песни. В итоге был записан демо-альбом «Анжелика», который был посвящен образам женской красоты (воплощенный в светских львицах, «взрывоопасных» школьницах, дачных велосипедистках и ночных бабочках). Тогда же в богемной и квазиаристократической атмосфере был создан известный хит «ОБЕРМАНЕКЕНА» Девочка-подросток с запахом апельсина, инспирированный прозой Владимира Набокова и получивший значительную «андерграундную» известность.
К 1987 группа переезжает из Ленинграда в Москву и начинает сотрудничество с театром Анатолия Васильева. Музыканты пишут музыку для спектакля Алексея Шипенко «Наблюдатель», посвященного истории отечественного рока. К тому моменту программа и стиль «ОБЕРМАНЕКЕНА» приняли вполне отчетливые очертания. Этот дуэт воспринимал себя исключительно как акустический проект, исполнявший на гитарах камерную салонную музыку с элементами рока. Но после знакомства со звукорежиссером театра «Современник» Виктором Радзиминским перед «ОБЕРМАНЕКЕНОМ» открылись новые перспективы. Радзиминский предложил музыкантам отказаться от акустического звучания и использовать электрические инструмены. С этих пор «ОБЕРМАНЕКЕН» в «ночном режиме» (днем студия была занята под нужды театра) стал записывать свои новые песни. Им помогали музыканты «со стороны». Так появился на свет альбом «Прикосновение нервного меха» (1987), за короткое время ставший «культовым» в богемных кругах обеих столиц. С другой стороны, многие воспринимали альбом как «театральный выпендреж» и «эстетствование». Трудно сказать, к какому миру принадлежал «ОБЕРМАНЕКЕН» — к театральному или музыкальному. Параллельно с сочинением и записью песен Анжей, на правах идеолога группы провозгласивший курс «новой эротики», устроил нашумевший хэппенинг «Женщина-торт», а также провел акцию «Оргия Борджиа», выдержанную в эстетических традициях маркиза де Сада (на ее основе на студии «Центрнаучфильм» была снята документальная кинолента «О! Маркиза Де Сад»).
В конце 1980-х гг. «ОБЕРМАНЕКЕН» сотрудничает с ведущими модельерами, фотографами и музыкантами Москвы, по праву считаясь одним из лидеров «новой волны» в России. Тогда же появляется песня Ночной портье, записанная в студии театра Васильева и ставшая одной из программных произведений коллектива.
Первую половину 1990-х гг. «ОБЕРМАНЕКЕН» провел за границей, реализуя свой творческий потенциал в лучших богемных клубах и студиях. Первое зарубежное турне группы прошло в Западном Берлине, где «ОБЕРМАНЕКЕН» выступал на одной сцене с Ником Кэйвом и Бьорк, став лауреатом музыкального фестиваля. Затем музыканты надолго перебрались в Нью-Йорк, прочно обосновавшись в знаменитом «нововолновом» клубе «CBGB» — базовой площадки для таких групп, как BLONDIE, TALKING HEADS, Velvet Underground и др. Там «ОБЕРМАНЕКЕН» играл совместные концерты с Pearl Jam, NIRVANA, ROLLINS BAND. В США «ОБЕРМАНЕКЕН» завоевали определенную популярность — особенно в 1995, когда записали альбом «Полшестого утра» (на студии Сьюзан Веги), который критики назвали лучшим неанглоязычным дебютом 1995.
В 1997 музыканты приняли решение вернуться в Россию. На 850-летие Москвы они играют в рок-марафоне на Красной площади (вместе с «Чайф» и «Ва-БанкЪ»), позже — на фестивале «Дружба, дружба» (с «ЦентрОМ» и «ЗвукАМИ МУ»); в Петербурге, в «Юбилейном», на рок-фестивале «ДДТ». В 1998 выходит их альбом «Нега и роскошь». В 1999 «ОБЕРМАНЕКЕН» одновременно в Москве и Нью-Йорке записывает работу «Магнетизм», вышедшую в следующем году и восторженно встреченную музыкальными критиками и поклонниками.
Летом 2000 лидер группы Анжей Захарищев-Брауш отправился в немецкую землю Вестфалию-Северный Рейн, на родину своих предков. После осмотра фамильных земель и замков, права на которые сейчас восстанавливаются (прадед Анжея прибыл в Россию возводить Петербург, и эта ветвь осела в России) посетил Дюссельдорф — мекку современной электронной музыки, где встретился с музыкантами KRAFTWERK и записал совместно с ними несколько композиций для будущего альбома «Стратосферные парни». Художественным руководителем проекта выступил Брайан Ферри.
Дискография:
ПРИКОСНОВЕНИЕ НЕРВНОГО МЕХА (магнитоальбом, 1987)
ПОЛШЕСТОГО УТРА (BLISS Records, 1995)
НЕГА И РОСКОШЬ (Obermaneken, 1998)
МАГНЕТИЗМ (Absolute Music / Napoleon Buonaparte, 2000)
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика