;

Москва слезам не верит

Москва слезам не верит, СССР, Мосфильм, 1979, цв., 150 мин. Кинороман-мелодрама.
Картины, ставшие в каком-то смысле легендарными, порождают новые мифы. То вдруг прокатные данные оказываются завышенными (якобы 98 миллионов зрителей посмотрели в СССР эту ленту Меньшова, которая благодаря такой приписке наконец-то превзошла показатели мексиканской «Есении»), то в анонсе НТВ сообщается, что на фильм «Москва слезам не верит» стояли очереди американцев. Хотя, несмотря на полученный «Оскар», сборы от этого фильма в США были вдвое меньше, чем у фильма Н. Михалкова «Утомленные солнцем».
Тем не менее правда то, что картину Владимира Меньшова по сценарию Валентина Черных увидел практически каждый второй житель СССР (если не считать малых детей и престарелых), и она занимает промежуточное — второе по счету — положение в списке советских кинорекордсменов между имеющими приключенческие мотивы лентами «Пираты XX века» и «Экипаж». Впрочем, наибольшим успехом фильм пользовался у женщин (некоторые зрительницы смотрели его в кинотеатрах по 5-7 раз).
Мелодрама о провинциальной девушке, которая однажды проснулась уже директором крупной московской фабрики и вдобавок получила идеального мужчину (один из откликов в газете был озаглавлен: «В какой электричке едет Гоша»), должна была бы, по метафорически точному определению критика Юрия Богомолова, относиться к жанру «валерьяновы капли».
Конечно, можно найти аналоги и в советском кино — прежде всего «Светлый путь» Григория Александрова с Любовью Орловой в главной роли (совпадают даже профессии героинь-ткачих). Но ведь и эта оптимистическая комедия делалась не без влияния голливудских сказок 30-х годов о «леди на день» и «мистере Смите», который «едет в Вашингтон». Наш фильм вполне мог бы называться «Катерина едет в Москву», а известная лента Фрэнка Капры — «Вашингтон слезам не верит». И совершенно понятно в этом плане недоумение американских кинематографистов, когда у них по приезде в Москву допытывались: по какой такой неведомой причине дали «Оскар» Владимиру Меньшову?
На самом деле, в типичной социалистической мелодраме о «лимитчице» (никто не задался целью проанализировать и то, что суперуспех фильма «Москва слезам не верит» совпал по времени с Олимпиадой в Москве, когда город был почти закрыт для въезда) американцы узнали свою (и достаточно актуальную) историю о self-made woman, добивающейся осуществления мечты о prosperity.
Режиссер: Владимир Меньшов. Автор сценария: Валентин Черных. Оператор: Игорь Слабневич. Художник-постановщик: Саид Меняльщиков. Композитор: Сергей Никитин. Текст песен: Дмитрий Сухарев, Юрий Визбор, Юрий Левитанский. Исполнение песен: Сергей Никитин, Татьяна Никитина. Звукорежиссер: Марк Бронштейн. Монтаж: Елена Михайлова.
Гос. премии СССР (1981, удостоены реж. В.Меньшов, худ. С.Меняльщиков, актеры А.Баталов, В.Алентова, И.Муравьева, Р.Рязанова); Главный диплом на Всесоюзной неделе-смотре молодых кинематографистов в Киеве-79; Главный приз МКФ в Португалии-80; Приз «Сен-Мишель» за лучшее исполнение женской роли (В.Алентова) на МКФ в Брюсселе-81; Премия за лучший иностранный фильм на КФ американских фильмов в Хьюстоне-81; Премия «Оскар» Американской Академии киноискусства за лучший иноязычный фильм 1980 года; Вторая премия ассоциации иностранной прессы «Экиноксио» на МКФ в Кито-81 (Эквадор); Приз гильдии прокатчиков США за лучший иностранный фильм 1980 года; Приз мэра Москвы Юрия Лужкова автору знаменитого фильма (В.Меньшов) «За выдающееся произведение о Москве» Кинофестиваль «Московский Пегас-99»; Лучший фильм 1979 года, Вера Алентова лучшая актриса по опросу журнала «Советский экран».
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика