Вход
Регистрация Зарегистрируйтесь, чтобы получить расширенные возможности...

Машенька (1942)

«Машенька», СССР, Мосфильм, 1942, ч/б, 77 мин.
Военная киноповесть, мелодрама.
Это одна из проникновеннейших, нежнейших картин не только в советском, но и в мировом кино. Кстати, «Машеньку», запущенную в производство еще до войны, вполне можно было бы сравнить с замечательной американской мелодрамой «Мост Ватерлоо» (1940), которая имела успех и в нашем прокате, но уже в 1954 году. Любовь героев на фоне военных событий, в исход которых они вмешаться не вправе и могут лишь надеяться на счастливую встречу живыми и невредимыми, по-прежнему искренне любящими друг друга — конечно, это беспроигрышный мелодраматический ход. Однако в подобных мелодрамах решающее значение имеет обаяние персонажей и исполнителей, которые способны вызвать зрительскую симпатию, желание сопереживать им, более того, воспринимать выдуманных героев чуть ли не как своих близких, дорогих сердцу людей. Особое очарование «Машеньки» заключено именно в том, что будничная, ничем вроде бы непримечательная довоенная жизнь скромной служащей на телеграфе и ее парня, шофера такси, видится как в прозрачном зеркале или дочиста промытом стекле, буквально пронизана светом и поэзией бытия, словно таит в себе непостижимую и манящую тайну человеческого мироздания.
Как сказано у поэта, «и прелести твоей секрет разгадки жизни равносилен». Машенька действительно проста, подчас наивна и доверчива, открыта и в то же время смущена в проявлении своих чувств к Алексею. И нельзя не поразиться тому, что редкостный талант сценариста Евгения Габриловича и режиссера Юлия Райзмана как негромких, но душевных и по-человечески тонких певцов быта, неуловимо восходящего непосредственно к бытию, нашел конгениальную союзницу в лице изумительной молодой актрисы Валентины Караваевой (очень жаль, что после автокатастрофы она почти исчезла с экрана, но за кадром во многих дублированных зарубежных лентах продолжал звучать ее волнующе притягательный голос). Простота без простодушия, кроткость, лишенная жертвенности, милая привлекательность женской натуры, не исключающая наличия живого и естественно проявляющегося ума, жизнерадостность будто светящегося лица и уникальное излучение доброты, даже не позволяющие заподозрить блаженного или, напротив, по-советски всегда оптимистичного расположения духа (как в параллельно созданных социальных комедиях Григория Александрова и Ивана Пырьева). Не Мария, даже не Маша, а как раз Машенька — точнейшее выражение трогательной сути этого досконально понятного и неминуемо загадочного женского русского характера.
Режиссер: Юлий Райзман.
Художники-постановщики: Иосиф Шпинель, М. Тиунов.
Композитор: Борис Вольский.
Используемая музыка: Александр Глазунов.
Звукорежиссер: Виктор Зорин.
Монтаж: Евгения Абдиркина.
Сталинская премия II степени (1943, удостоены Ю.Райзман, Е.Габрилович, В.Караваева).
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика