Лиознова Татьяна Михайловна

Лио́знова Татьяна Михайловна (20 июля 1924, Москва — 29 сентября 2011, там же) — советски и российский кинорежиссер. Народная артистка СССР (1984). Лауреат Государственной премии России (1976).
Редактировать

Биография

Татьяна Лиознова родилась 20 июля 1924 года в Москве, в семье Моисея Александровича и Иды Израилевны Лиозновых. Ее отец, инженер-экономист по образованию, с началом Великой Отечественной войны отправился с ополчением на фронт и погиб в 1941 году. После окончания средней школы Татьяна поступила в Московский авиационный институт, но проучилась там только один семестр. В 1943 году поступила на учебу на режиссерский факультет Всесоюзного государственного института кинематографии, училась в мастерской С.А. Герасимова и Т.Ф. Макаровой. Еще студенткой она начала принимать участие в работе над фильмами, в частности участвовала в съемках фильма «Молодая гвардия».
Редактировать

Творчество

Институт Лиознова окончила в 1949 году и была распределена на киностудию имени Горького. Но вскоре, в условиях разгорающейся антисемитской истерии, она была уволена с киностудии. В этот период поддержку своей ученице оказал С.А. Герасимов, который пригласил ее вместе с другим своим безработным учеником — Самсоном Самсоновым — принять участие в постановке спектакля «Седая девушка» в Вахтанговском театре (1952), посвященный революционной борьбе в Китае. Работая над спектаклем, Татьяна Лиознова увлеклась восточной культурой и вместе со своим сокурсником В. Беляевым написала две пьесы-сказки по мотивам китайского и корейского фольклора. Их пьеса «Голубая звезда» была поставлена в Московском театре юного зрителя с Роланом Быковым и Лилией Князевой в главных ролях.
В 1954 году Татьяне Лиозновой удалось восстановиться на работе в киностудии имени Горького. Она принимала участие в съемках фильмов «Таинственная находка», «Земля и люди», а в 1958 году поставила свой первый самостоятельный фильм «Память сердца». Сценарий к картине был написан совместно Тамарой Макаровой и Татьяной Лиозновой. Т.Ф. Макарова сыграла одну из главных ролей в этом фильме, ее партнером был Алексей Попов. Картина была посвящена военной теме, Макарова и Попов создании в ней глубоко лирические образы. В первой самостоятельной работе Лиозновой обозначилось ее стремление к ярким героическим характерам, погруженным в привычную для большинства советских людей бытовую обстановку.
В киноповести о женщине «Евдокия» (1961), заменившей мать пятерым сиротам, Лиознова показала мастерство в работе с актерами Л. Хитяевой и Н. Лебедевым, исполнившими роли Евдокии и ее мужа Евдокима. Стихия простой, обыденной жизни, добросердечия и душевной щедрости определили эмоциональную сторону этой картины, которая пользовалась признанием многих поколений зрителей. Следующая картина режиссера «Им покоряется небо» (1963) была посвящена летчикам-испытателям. Сценарий картины был написан на основе документальной повести А. Аграновского о создании и испытаниях первого советского реактивного самолета-истребителя МиГ-9, прототипами главных героев стали летчики-испытатели А.Н. Гринчик и М.Л. Галлай. В этом фильме пронзительно прозвучала тема подвига и самопожертвования. Актеры Н. Рыбников и В. Серов сыграли роли летчиков-испытателей, а Е. Евстигнеев и О. Жаков — инженеров-конструкторов. Фильм был снят в сдержанной, отчасти документальной манере, органичным оказалось соединение художественного начала с хроникальными кадрами авиационных полетов. Совсем в иной манере был снят фильм «Рано утром» (1966) о простых рабочих людях, о становлении характеров юных героев — осиротевших Алеши и Нади, преодоление ими жизненных трудностей. Фон картины насыщен приметами времени, деталями быта, несколько сентиментальный сюжет придает этой ленте оттенок человечности и доброты.
Лирическая нота была усилена в фильме «Три тополя на Плющихе» (1967), который стал одной из вершин творчества Т.М. Лиозновой. Незатейливая история случайного знакомства московского таксиста и подмосковной жительницы, приехавшей в столицу продать на рынке мясо, поднялась до эпического уровня подлинной трагедии возможного, но несбывшегося человеческого счастья. Героиня фильма — деревенская женщина Нюра (Т. Доронина) живет заботами о хозяйстве, муже, детях. Ее лучистая искренность, природная доброта не находят отклика у грубоватого, прижимистого мужа (В. Шалевич), но тронули душу многое повидавшего таксиста Сашу (О. Ефремов). Случайная встреча мужчины и женщины, внезапно ощутивших необходимость друг в друге, не имела продолжения. Чистота, целомудренность Нюры не позволяют ей пойти на свидание к Саше.
Семнадцать мгновений весны (видеофрагмент)
Фрагмент фильма «Семнадцать мгновений весны»
В 1973 году Татьяна Лиознова завершила работу над двенадцатисерийным телевизионным фильмом «Семнадцать мгновений весны», ставшим одним из самых значительных произведений советского телевизионного кинематографа. Положенный в основу картины приключенческий роман Юлиана Семенова, в экранной версии режиссера обрел эпическое звучание. История советского разведчика Исаева-Штирлица была подкреплена точно и бережно подобранным материалом отечественной и зарубежной кинохроники, что придавало картине особую достоверность. «Семнадцать мгновений весны» были отмечены успешными актерскими работами В.В. Тихонова, Р.Я. Плятта, Л.С. Броневого, О.П. Табакова, Е.А. Евстигнеева, Л.К. Дурова. В съемках участвовали около 200 актеров, и ни один образ не остался нераскрытым. Фильм по заслугам был оценен зрителем и критикой, был отмечен Государственной премией СССР.
Наряду с киносъемками Т.М. Лиознова преподавала во ВГИКе, сначала в мастерской С. Герасимова и Т. Макаровой, а с 1975–1980 годах вместе с Л. Кулиджановым руководила собственной актерско-режиссерской мастерской. В 1980 году режиссер сняла двухсерийный телевизионный фильм «Мы, нижеподписавшиеся» по пьесе Александра Гельмана, разоблачающей социальные изъяны советской жизни — очковтирательство, приписки, чиновнический произвол. Фильм интересен блестящей работой актеров Л. Куравлева, И. Муравьевой, Ю. Яковлева, О. Янковского, К. Лучко. В замкнутом пространстве железнодорожного вагона развернулась борьба неповторимых человеческих характеров, каждый из которых несет определенную нравственную позицию. Интрига — подпишут или не подпишут акт о приемке хлебозавода члены комиссии — держит зрителя в напряжении все две серии.
Затем режиссер вновь обратилась к женской судьбе с ее прихотливыми поворотами и несбывшимися надеждами: это была яркая музыкальная картина «Карнавал» (1982) с И.В. Муравьевой в главной роли. Картина была поставлена в жанре музыкальной комедии, но с грустными интонациями, с крахом надежд в финале. Откровения героини — провинциальной девчонки, мечтающей завоевать Москву, выраженные в музыкальных монологах, в буффонадных танцах, органичны для сюжета. Последняя работа Т.М. Лиозновой в кино оказалась малозаметной. В 1986 году по пьесе американского драматурга А. Копита она сняла трехсерийный телевизионный фильм «Конец света с последующим симпозиумом» направленный против угрозы ядерной войны. Однако эта картина оказалась не ко времени начавшейся перестройки и потепления отношения с США, против политики которых и был направлен пафос пьесы. В дальнейшем Т.М. Лиознова прожила еще четверть века, но в кино больше не работала.
Редактировать

Фильмография

  1. 1948 Молодая гвардия режиссер-практикант
  2. 1953 Таинственная находка асс.режиссера
  3. 1955 Земля и люди пом.режиссера
  4. 1958 Память сердца режиссер
  5. 1961 Евдокия режиссер
  6. 1963 Им покоряется небо режиссер
  7. 1965 Рано утром режиссер
  8. 1967 Три тополя на Плющихе режиссер
  9. 1973 Семнадцать мгновений весны (сериал) режиссер
  10. 1981 Карнавал режиссер, автор сценария
  11. 1981 Мы, нижеподписавшиеся режиссер
  12. 1981 Эй! худ.рук.

Смотри также

Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика