Вход
Регистрация Зарегистрируйтесь, чтобы получить расширенные возможности...

Линч Девид

Линч Девид (David Lynch) (р. 20 января 1946, Миссула, Монтана), американский кинорежиссер.
Будущий исследователь изнанки тихой одноэтажной Америки провел детство на побережье Тихого океана, исследуя вместе с отцом природу и географию небольшой части американского Северо-Запада, которая и станет Твин-Пиксом в одноименном телесериале. Он был в рядах скаутов, вместе с подружкой составил идеальную пару года родной школы. В 17 лет Линча принимают в Школу искусств в Вашингтоне. Он увлекся немецким экспрессионизмом начала 20 века и, в особенности, наследием австрийца Оскара Кокошки.
Совершив артистический вояж в Европу, Линч перешел в Академию изящных искусств в Пенсильвании, в 1967 году снял одноминутный анимационный фильм «Шесть блюющих мужчин» (Six Men Getting Sick) и полуигровой, полуанимационный «Алфавит» (The Alphabet, 1968), который демонстрировался в одном из сборников-альманахов авангардного кино. В 1970 году появился радует анимационный фильм «Бабушка» (The Grandmother), о мальчике, недовольном своими родителями и решившем вырастить на огороде настоящую бабушку. Уже в этих ранних опытах заметны черты поэтики Линча: все, что он делает, укладывается в английское прилагательное weird — странный, не от мира сего, ненормальный. Здесь проявляется чувство комического и джойсовская гипертрофия обыденного, таящая бездны черного юмора и экзистенциального абсурда бытия.
В 1972 году Линч начал работу над первым полнометражным фильмом, который сделал его культовым режиссером и полнее других лент стал вместилищем маний и фобий создателя. В центре «Головы-ластика» (Eraserhead, 1977), премьера которой состоялась только после пяти лет работы, — образ робкого клаустрофобного дебила и его тошнотворного чада, вечно орущей «сопли», которая непрерывно растет и взрывается в финале, уничтожая своего прародителя. Этот черно-белый «макабр», развивающийся внутри инфернального индустриального пейзажа, который заполнен скрежещущей какофонией урбанистических звуков, стал ужасающей сублимацией отцовского опыта Линча, пропущенного через параноидально-критические фильтры его стилистики. Фильм становится хитом андеграунда, и Линча замечает мэтр пародийно-комического кино Мeл Брукс.
На «Brooksfilms» в 1980 году Линч снимает ленту «Человек-слон» (The Elephant Man), стилизованную историю легендарного уродца Джона Меррика, погруженную в фантасмагорическую реальность викторианской Англии. Чувство стиля, операторская работа (сцена в лондонском театре стилизована под визуальный ряд мельесовской феерии), актерский состав — составляющие линчевского шедевра, принесшего номинации на «Оскар» за режиссуру и фильм, главный приз фестиваля фантастического кино в Авориазе, французский «Сезар» за лучшую иностранную картину.
Дино Де Лаурентис пригласил Линча в 1984 году для превращения в экранное зрелище фантастического романа Фрэнка Херберта «Дюна» (Dune). Линч создает образ психоделической вселенной, подсевшей на трансгалактический наркотик — меланжевую пряность, добываемую из гигантских червей на пустынной планете Арракис, называемой также Дюной. Космическая фантазия Линча, барочная реплика по поводу «Звездных войн», картина, полная колоритных образов, провалилась в прокате и не снискала признания у критики, посчитавшей ее неудачным дисбалансом между авторским стилем и коммерческим мультибюджетным кино. Но уже следующий фильм режиссера «Голубой бархат» (Blue Velvet, 1986) стал эталонной продукцией кинематографа Линча, впервые продемонстрировав коктейль насилия, черной комедии, сюрреалистического триллера и порочного шика, озвученных неизменным с тех пор сотрудником режиссера, мастером поп-джаз-роковых стилизаций Анджело Бадаламенти. Джерри Бомонт, правильный юноша в исполнении Кайла Маклоклена, обитатель лакированно-картонного американского городка, пускается в мазохистскую одиссею по его инфернально-бархатной изнанке, наблюдая за извращенными отношениями певички-вамп и психопата.
Именно как провокационную трансплантацию стилистики «Голубого бархата» в «мыльнооперную» эстетику Линч задумал свое самое грандиозное детище, взбудоражившее мировую телеаудиторию мистической тайной смерти Лоры Палмер — 30-серийный «Твин Пикс» (Twin Peaks), реализованный вместе с продюсером Марком Фростом на АВС. Пилотный фильм вышел в 1989, затем Линч снимает первые серии, чтобы затем только вкраплять свои авторские эпизоды (финальный, например) в поточную линию сериала, реализованную другими режиссерами. Тем не менее, инъекция линчевского стиля очевидна в каждом кадре, что высвечивает его способность порождать самовоспроизводящиеся реальности.
В 1990 году Линч снимает «Дикие сердцем» (Wild At Нeart), скрестив стилевые ухищрения с мифологией американской поп-культуры, режиссер создает полупародийный, яростно-порочный фильм и получает главный приз Каннского кинофестиваляе. Работа телепродюсера все больше привлекает Линча и он работает в кино с меньшей интенсивностью. В 1990 году снимает на пленку шоу своей протеже — певицы Джули Круз, исполняющей песни Бадаламенти на тексты Линча. В 1991 году Линч инспирирует появление сериала «В прямом эфире» (On the Аir), пародирующего процесс создания телепередач. В 1992 году ставит «Номер в гостинице» (Hotel Room) — изящно стилизованный мини-триптих историй, происходящих в одной комнате отеля в 1992, 1969 и 1936 годах (Линч снял две новеллы, одну — Джеймс Синьорелли).
Режиссер снимал видеоклипы (для Мадонны — «Bad girl»), рекламные ролики, продюсировал фильмы (пародийный мюзикл «Кабинет доктора Рамиреса» (The Cabinet of Dr. Ramirez, 1991) П. Селларса, «Крамб» Т. Цвигова о культовом художнике комиксов Роберте Крамбе; «Надя» (Nadja, 1994) М. Алмерейды — ироническое слияние стилистик самого Линча и Хэла Хартли в модерновой истории потомков графа Дракулы в современном Нью-Йорке). В 1993 создал предысторию сериала «Твин Пикс: Огонь, иди со мной» (Twin Peaks: Fire Walk With Me). Затем исчез на 4 года и вернулся в большое кино в 1997 году.
Фильм «Шоссе в никуда» (Lost highway) — минималистский шедевр о мистическом раздвоении на грани жизни и смерти, озвученный музыкой модных современных групп вкупе с маэстро Бадаламенти. В 1999 году Девид Линч поставил свой самый «нормальный», но от того не менее загадочный фильм «Простая история» (The Straight Story). Режиссер рассказал историю старика (Ричард Фарнсуорт), отправившегося на газонокосилке в путешествие длиной в триста миль, чтобы повидать больного брата, с которым много лет назад посорился. Фильм «Малхолланд-драйв» (2001) вызвал новый взрыв интереса к творчеству одного из самых оригинальных американских кинорежиссеров.
1968 АЛФАВИТ / THE ALPHABET режиссер, сценарист, монтажер, оператор, песня, дизайнер по производству, звук, художник-мультипликатор
1970 БАБУШКА / THE GRANDMOTHER продюсер, режиссер, сценарист, монтажер, оператор, звуковые эффекты, художник-мультипликатор, исполнитель
1977 ГОЛОВЫ-ЛАСТИКА / ERASERHEAD продюсер, режиссер, монтажер, дизайнер по производству, спецэффекты
1980 Человек-слон / THE ELEPHANT MAN режиссер, звукооператор
1984 Дюна / DUNE режиссер, сценарист
1986 Голубой бархат / BLUE VELVET режиссер, песня, автор песен
1987 WEEDS песня
1988 ZELLY AND ME исполнитель
1990 HOLLYWOOD MAVERICKS исполнитель
1990 ДИКИЕ СЕРДЦЕМ / WILD AT HEART режиссер, песня
1991 КАБИНЕТ ДОКТОРА РАМИРЕСА / THE CABINET OF DR. RAMIREZ исполнительный продюсер
1992 HUGH HEFNER: ONCE UPON A TIME продюсер
1993 ТВИН ПИКС: ОГОНЬ, ИДИ СО МНОЙ / TWIN PEAKS: FIRE WALK WITH ME исполнительный продюсер, песни, звук, звукооператор
1994 НАДЯ / NADJA исполнитель
1997 Шоссе в никуда / LOST HIGHWAY режиссер, сценарий
1999 STRAIGHT STORY, THE режиссер
2001 Малхолланд драйв / MULHOLLAND DRIVE режиссер, сценарий
2002 Darkened Room режиссер
2002 Rabbits режиссер
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика