;

Дега Эдгар

Дега́ Эдгар (Degas) (19 июля 1834, Париж — 27 сентября 1917, там же) — французский художник; живописец, график и скульптор; представитель импрессионизма. Картины Дега отличаются острым, динамичным восприятием современной жизни, со строго выверенной асимметричной композицией, гибким и точным рисунком, неожиданными ракурсами фигур; мастер пастели («Голубые танцовщицы», «Звезда»).
Редактировать

Биография

Сын банкира де Га, Эдгар получил образование в лицее Людовика Великого (1845-1852), с 1853 года учился на юридическом факультете Парижского университета. С 1854 году он начал посещать мастерскую Л. Ламота, ученика Энгра, в 1855 году поступил в Школу изящных искусств. Дега восхищался Энгром.
Редактировать

Творчество

В 1855-1860 годах Дега пять раз был в Италии, копировал Рафаэля, Д. Беллини, Тициана. Он писал портреты родственников, друзей, автопортреты: «Рене де Га с чернильницей» (1855, Музей искусства, Смит-колледж, Нортхемптон); «Автопортрет» (1857, офорт); «Семья Беллели» (1860-1862, Музей Орсе, Париж); «Портрет отца, слушающего гитариста Паганса» (около 1869-1872, Музей изящных искусств, Бостон). Наряду с влиянием Энгра в работах Дега ощутима связь с традициями французского Ренессанса. Он писал картины на исторические темы: «Молодые спартанки, вызывающие на состязание спартанцев» (1860, переписана 1880, Национальная галерея, Лондон), «Семирамида на строительстве Вавилона» (1861, Музей Орсе, Париж). Однако в картинах Дега не стремился следовать классическим образцам и идеалам — фигуры его угловаты, худы, движения их резки, формы далеки от совершенства.
В 1861 Дега знакомится с Эдуаром Мане, а позднее начинает посещать кафе Гербуа, пристанище импрессионистов Моне, Ренуара, Сислея: их отказ от установок Академии, стремление запечатлеть непосредственное ощущение динамики жизни привлекают художника, Дега выставляется на выставках импрессионистов, начиная с первой (1874) и кончая последней (1886). Однако он не все принимает в их методе. Так, работа под открытым небом не привлекает его: он делает на пленэре наброски, но картину предпочитает заканчивать в мастерской. Дега больше волнует жизнь города, а не пейзаж. Он стремится передать мнгновенное, неуловимое движение — отсюда его интерес к миру театра, кулис, балету, цирку, скачкам: балерины, летящие к финишу кони, азартные, ловкие жокеи, взволнованные толпы зрителей.
Дега блестящий рисовальщик, душа его искусства — линия, быстрая, точная, стремительная. Несколько штрихов бывает достаточно, чтобы схватить характерную позу, профессиональный жест: «Жокеи перед трибунами», (около 1869-1872, Музей Орсе, Париж); «Скачки в провинции» (около 1870-1872, Музей изящных искусств, Бостон); «Молодой жокей» (около 1866-1868, рисунок, частная коллекция, Париж); «Мадемуазель Фьокр в балете «Источник» (Музей в Бруклине); «Оркестр оперы» (1868-1869, Музей Орсе, Париж); блистательная прима-балерина, в легкой воздушной пачке, словно летящая над сценой: «Звезда» (около 1876, пастель, Музей Орсе, Париж); «Голубые танцовщицы» (около 1897-1899, пастель, Музей изобразительных искусств, Москва).
Но театр не всегда феерия и волшебство, порой это рутина репетиций, усталость: «Репетиция балета на сцене» (около 1876-1877, пастель, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Дега мастерски передает движения человека в быту, взгляд его здесь порой ироничен и насмешлив: «После ванны» (около 1883, пастель, частная коллекция, Нейи-сюр-Сен); «Перед сном» (около 1883, пастель, частная коллекция); «Причесывающаяся» (около 1887-1890, пастель, Музей Орсе, Париж). Дега тонкий колорист, его пастели то гармоничные, светлые, то, напротив, построены на резких цветовых контрастах. Картины его кажутся случайно выхваченными из потока жизни сценами, но «случайность» эта — плод продуманной композиции, где срезанный фрагмент фигуры, здания подчеркивает непосредственность впечатления.
Дега много путешествовал по Франции, побывал в Бельгии, в Америке у родственников матери в Нью-Орлеане: «Хлопковая контора» (1873, Музей изящных искусств, По). Но главное место его наблюдений — Париж. Здесь он создает «Абсент» (1876), «Гладильщиц» (1884; обе Музей Орсе, Париж). Во время Франко-прусской войны, в которой Дега принимал участие, художник простудился и стал терять зрение. Последние годы он обратился к скульптуре, оставив ряд прекрасных произведений, посвященных любимым и хорошо знакомым темам — кони, балет: «Большая арабеска», (около 1882-1895, бронза, коллекция Жака Дюбура, Париж), «Танцовщица» (около 1896-1911, бронза, там же).
Редактировать

Дополнительная литература

  • Тугенхольд Я. А. Эдгар Дега и его искусство. М., 1922.
  • Русакова Р. Дега. М., 1968.
  • Эдгар Дега: Письма. Воспоминания современников: Пер. с англ. и франц., М., 1971.
  • Laissaigne J., Minervino F. Tout L'oeuvre pein et sculpte de Degas. Paris, 1974.

Смотри также

Копировал

Испытал влияние

Круг общения

Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика