Гудмен Бенни / goodman benny

Гудмен Бенни (Goodman Benny) (полное имя Гудмен Бенджамин Дэвид) (Кинг Оф Свинг) (30 мая 1909 Чикаго, Иллинойс — 13 июня 1986, Нью-Йорк), американский джазовый музыкант (кларнет, альт-и баритон-саксофон, корнет, руководитель ансамбля, бэндлидер, композитор, аранжировщик). Детство провел в Чикаго, вырос в небогатой еврейской семье, был восьмым из двенадцати детей. Сын эмигранта из России, рабочего швейной фабрики. На кларнете научился играть в 10 лет. Брал частные уроки у преподавателя музыкального колледжа и музыканта чикагского симфонического оркестра Франца Шеппа. Выступать начал в небольшом ансамбле при синагоге, затем в школьном оркестре, дансингах, клубах.
В 12 лет дебютировал как профессиональный кларнетист в оркестре Мероффа, после чего работал в различных оркестрах, в том числе в AUSTIN HIGH SCHOOL GANG (также OHARES WOLWERINES) под руководством Дж. Макпартлэнда (1924). В 1925 поступил в оркестр Б. Поллака, выступал с ним в Калифорнии, Чикаго и Нью-Йорке (вместе с Гленном Миллером, Дж. Макпартлэндом, Джеком Тигарденом), впервые записался на пластинки (декабрь 1926). Руководил собственными ансамблями (GOODMAN BOYS, GOODTIMERS и другими). С 1928 поочередно выступал с Б. Поллаком и «Редом» Николсом, с которым в 1929 участвовал в постановке мюзиклов Джорджа Гершвина в нью-йоркских театрах. В это же время начал заниматься аранжировкой и композицией.
В дальнейшем развернул активную деятельность в качестве свободного художника в многочисленных театральных и танцевальных оркестрах, на радио и студиях звукозаписи, сотрудничал с джазовыми коллективами и отдельными музыкантами: Айшемом Джонсом, Филом Наполеоном, Джеком Петтисом, Руби Блумом, «Биксом» Бейдербеком, Хоуги Кармайклом, Этель Уотерс, Ирвингом Миллсом, Тедом Льюисом, Джо Венути/Эдди Лангом, Адрианом Роллини, «Редом» Норво, Бесси Смит. Время от времени играл и на саксофоне (альт и баритон). В 1931 организовал театральный оркестр, участвовавший в ревю Free For All (всего состоялось 15 представлений), потом работал в мюзик-холле Билли Роуза на Бродвее. В конце 1933 — начале 1934 по предложению продюсера и менеджера Джона Хэммонда записал крупную серию пластинок и для этой цели привлек несколько талантливых негритянских музыкантов (в частности, пианиста Тедди Уилсона). Кроме того осуществлены записи с Билли Холидей (первые в ее жизни).
Хэммонд вскоре стал опекуном и наставником Гудмена (который к тому же в 1941 женился на его сестре). С его помощью в марте 1934 Гудмен и его брат Гарри (тоже музыкант) создали свинговый биг-бэнд, получивший спустя два года мировую известность. Именно с ним связаны кульминационный пик расцвета оркестрового свинга и титул Гудмена — «король свинга», которого он был удостоен прессой и поклонниками. В том же году гудменовский биг-бэнд принял участие в серии музыкальных радиопрограмм Let"s Dance («Потанцуем»), финансировать которую взялась крупная бисквитная фирма. Название радиосериалу дала одноименная музыкальная пьеса, служившая своеобразной музыкальной заставкой оркестра Гудмена. Для широких масс слушателей она стала символом свинга.
Сам термин «свинг» впервые вошел в массовый обиход в связи с этими концертами, он использовался ведущими вместо термина «джаз» (вызывавшего у респектабельной аудитории «неблагопристойные» ассоциации и воспринимавшегося лишь применительно к негритянской музыке). Концерты давались каждую субботу и продолжались с 11 часов утра до 2-х часов ночи; 53 радиостанции транслировали их на всю страну. «Стартовым капиталом» оркестра Гудмена стали 36 готовых аранжировок, написанных Флетчером Хендерсоном. И хотя они оказались пятилетней давности, воздействие этой музыки на белую публику в изысканно-элегантной гудменовской интерпретации было ошеломляющим. Негритянские оркестры, существовавшие еще с середины 20-х годов, не могли конкурировать (особенно в период экономического кризиса) с многочисленными коммерческими свит-бэндами белых, и широкие массы не знали их.
Записи его комбо (в которых он предоставил негритянским солистам ведущие роли) нередко признаются даже более удачными и интересными, чем биг-бэндовые образцы, с точки зрения джазовой специфики и качества свинга. Представляют интерес и его опыты использования комбо не только как самостоятельного импровизирующего ансамбля, но и в сочетании с биг-бэндовым окружением — по принципу «оркестр в оркестре» (это касается прежде всего трио Гудмена с участием Т. Уилсона). Данная идея, правда, не нова — еще в период работы у Поллака Гудмен играл в составе аналогичного ансамбля, являвшегося частью большого оркестра. Одним из первых Гудмен ввел в малый ансамбль вибрафон в амплуа ведущего солирующего инструмента (квартет с Л. Хэмптоном, 1936), а несколько позднее — электрогитару (секстет с Ч. Крисченом, 1939).
С именем Гудмена связаны и первые филармонические концерты джаза, начало которым положил знаменательный концерт в нью-йоркском Карнеги-холле 16 января 1938, ранние эксперименты в области свинговой стилизации музыки барокко (датой рождения барок-джаза считается 1937, когда состоялось исполнение джазовыми скрипачами Эдди Саутом и Стефаном Граппелли Двойного концерта d-moll Баха). Как кларнетист Гудмен оказал влияние на многих музыкантов диксиленда, свинга и модерн-джаза. Среди его учеников и последователей: «Бастер» Бейли, «Барни» Бигард, Дж. Гамильтон, Э. Холл, «Бадди» Де Франко, Вуди Герман, Тони Скотт, С. Хассельгард, Рольф Кюн (прозванный «европейским Гудменом») и другие. Он воспитал целую плеяду «звезд», видных руководителей оркестров, аранжировщиков и композиторов. Известен и как профессиональный музыкальный педагог (с 40-х годов — руководитель класса кларнета в институте Джульярда). В 1941 опубликовал школу игры на кларнете. Кроме того, написал книгу The Kingdom of Swing («Королевство свинга», совместно с Ирвингом Колодиным, 1939). Автор многочисленных музыкальных произведений, в том числе Lullaby In Rhythm, Don't Be That Way (с Эдгаром Сэмпсоном), Flyin" Home (с Л. Хэмптоном), Soft Winds, Air Mail Special.
Валерий Озеров
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика