;

Гольбейн Ганс

Го́льбейн Ганс (Ганс Гольбейн-младший, Holbein) (около 1497/1498, Аугсбург — между 7 октября и 29 ноября 1543, Лондон) — немецкий художник, живописец и график, портретист; представитель немецкого Возрождения. Точным, четким по характеристике портретам (живопись и рисунок), картинам на религиозные темы, гравюрам Гольбейна свойственны реализм, ясность и величие искусства Ренессанса, монументальная цельность композиции («Мертвый Христос», 1521; «Моретт», 1534-1535).
Гольбейн Ганс (Послы)
Послы
Генрих VIII Тюдор (королева Джейн Сеймур)
Королева Джейн Сеймур
Гольбейн Ганс (портрет Эдуарда, принца Уэльского)
Портрет Эдуарда, принца Уэльского
Говард Томас (портрет работы Г. Гольбейна)
Томас Говард
Сын живописца Ганса Гольбейна-старшего (около 1465-1524), Ганс Гольбейн-младший работал в Базеле (1515-1526), где сблизился с учеными-гуманистами, в том числе с Эразмом Роттердамским, который рекомендовал его своему другу Т. Мору, советнику английского короля Генриха VIII. В 1526 году Гольбейн отправился в Лондон, в 1528 году вернулся в Базель. С 1532 года он окончательно обосновался в Лондоне, где в 1536 году стал придворным художником короля Генриха VIII.
В работах Гольбейна-старшего позднеготическая традиция соседствовала с пристальным вниманием к натуре (остался ряд портретов его работы, а также около 150 портретных рисунков); любовь к скрупулезной работе с натуры он привил и сыну, будучи его учителем. Большое значение для обоих имел и опыт нового нидерландского искусства с его поэтическим натурализмом. Хольбейн-младший был разносторонним мастером — создавал алтарные картины, декоративные росписи, делал эскизы для витражей и ювелирных изделий. Самым значительным, наряду с портретами и алтарными образами, произведением базельского периода стала серия рисунков «Пляска смерти» (около 1525). Являясь в виде ожившего скелета к представителям разных сословий, смерть предстает здесь — в духе философии гуманизма — как праведный судия, воздающий по заслугам; в серии преобладает не зловещий гротеск, но чувство естественного круговращения жизни, чему способствует тончайшее мастерство, в равной мере чуткое и к острой детали, и к общему ритму, неодолимо-закономерному, как сама Природа, принявшая обличье Смерти.
Среди лучших работ Хольбейна-рисовальщика — серия иллюстраций к Библии (1528-1532; обе серии, переведенные в гравюру на дереве Х. Лютцельбургером, были изданы в 1538 в Лионе). К шедеврам искусства Возрождения принадлежат также алтарные картины Гольбейна-младшего — «Христос в гробовой нише» (или так называемый «Мертвый Христос», 1521, Публичное художественное собрание, Базель) и «Мадонна бургомистра Майера» (1525-1526, Дворцовый музей, Дармштадт). В первой доминирует мотив смертного оцепенения и загробного мрака, поражает идея всевластия Природы, вовлекшей в свой круговорот даже Богочеловека (картина произвела шоковое впечатление на Ф.М. Достоевского, засвидетельствованное в романе «Идиот»). Вторая, напротив, празднична и мажорна, ясным, умиротворенным строем своим сближается с алтарной живописью итальянского Ренессанса.
В историю мирового искусства Гольбейн-младший вошел в первую очередь как гениальный портретист («Эразм Роттердамский», 1523, Лувр; другой вариант — 1528-1532, Публичное художественное собрание, Базель), «Никлас Крацер» (1528, Лувр), «Семья художника» (1528-1529, Публичное художественное собрание, Базель), «Георг Гисе» (1532, Картинная галерея Берлин-Далем), «Французские послы Жан де Дентвилль и Жорж де Сельв» (1533, Национальная галерея, Лондон), «Шарль де Солье, сир де Моретт» (1535, Картинная галерея, Дрезден), «Королева Джейн Сеймур» (1536, Художественно-исторический музей, Вена), «Генрих VIII» (1539-1540, Национальная галерея, Рим).
По мере того, как королевский художник вытеснял в Гольбейне бюргера, его образы становятся более торжественными и репрезентативными, однако возвышенный идеал, гуманистический или придворный, неразрывно связан у него с естественностью характера, повадки, быта, выраженной с детальной точностью. В этих произведениях, сочетающих четкую, обобщенную строгость рисунка и замысла с изысканной разработкой фактуры одежд, украшений, предметных деталей, мастер классичен и гармонически ясен. Поэтому его творчество воспринимали как последний рубеж «классической стадии» немецкого Возрождения, после которой в нем возобладали тенденции маньеризма.
Редактировать

Литература

  • Немилов А. Г. Гольбейн Младший: Альбом. М.; Л., 1962.
  • Либман М. Я. Дюрер и его эпоха. Москва, 1972.
  • Пахомова В. А. Графика Ганса Гольбейна Младшего. Л., 1989.
  • Schmid H. A. Hans Holbein der Jungere. Basel, 1945-48. Bd. 1-3.
  • Holbein. New York, 1980.

Смотри также

Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика