Вход
Регистрация Зарегистрируйтесь, чтобы получить расширенные возможности...

Гамлет (фильм, США)

Гамлет (Hamlet) США, 1990, 145 мин. Драма.
Трижды обращавшийся к творчеству великого английского драматурга (если, помимо экранизаций «Ромео и Джульетты» и «Укрощения строптивой», считать кинооперу «Отелло»), итальянский режиссер Франко Дзеффирелли вновь подтвердил высокую художественную репутацию мастера современных, но не модернизированных трактовок Шекспира. В выборе исполнителя на заглавную роль был, конечно, трезвый, беспроигрышный расчет, что юные поклонники Мела Гибсона все же пойдут взглянуть на своего любимца в облике Гамлета, даже если им «дела нет до Гекубы». Но, вероятно, опытный специалист по воплощению классики в кино, театре и опере, кстати, открывший для кинематографа несколько молодых актеров, прозорливо почувствовал, что нынешнему зрительскому сознанию будет близок типично гибсоновский, чуть-чуть не от мира сего (от юноши с задержкой в развитии из мелодрамы «Тим» до «безумного Макса» и не менее неистового Мартина из «Смертельного оружия») герой, играющий со смертью, находящийся «у бездны на краю», пред разверстой могилой. Не случайно первая половина ленты (пока Гамлет пребывает в сомнениях и еще должен решиться на то, чтобы «быть», а не только «казаться») существенно проигрывает, производит впечатление заторможенной, как во сне, лишенной вдохновения и энергии, добротной театрализованной постановки, порой напоминающей безыскусные и доходчивые спектакли по Шекспиру в американских колледжах. Затем — все словно просыпается от забытья, вырывается наружу из насильственного плена, приходит прозрение, жажда действий, четко продуманный план возмездия.
И тайной союзницей Гамлета, уже неукротимого, вершащего справедливость, решившего связать «распавшуюся связь времен», оказывается его мать, Гертруда, которая, по версии Дзеффирелли, тоже была обманута коварным и подлым Клавдием, возжелавшим власти и супружеского счастья своего брата. Гленн Клоуз в роли Гертруды — вторая ключевая фигура этой экранизации. В прежних фуриях и интриганках актрисы («Роковое влечение», «Опасные связи») живая душа героинь была подвержена одержимости и мстительному гневу. Режиссер нового «Гамлета» предложил Клоуз иной имидж, в котором учитываются черты и ее ранних, более человечных персонажей («Мир по Гарпу», «Зазубренное лезвие»), и поздних, почти инфернальных созданий.
Гертруда искренна в своем похотливом браке с Клавдием и в плохо скрытом презрении к сыну, недовольному скоротечностью перемен в Эльсиноре после смерти отца. Но, узнав безжалостную правду о кознях Клавдия, бесцеремонно, вульгарно для ясности доведенную до нее Гамлетом, королева немедленно раскаивается, встает на сторону сына, молчаливо давая согласие на приведение им обвинительного приговора в силу. Ее случайная смерть лишний раз подтверждает, что Гертруда — скорее невинная жертва, чем сообщница Клавдия.
Любопытно и то, что в финале после смерти Гамлета, которого все-таки настиг отравленный ядом меч (вообще по антуражу — благодаря съемкам в шотландских замках — фильм Франко Дзеффирелли ближе к позднему средневековью), не появляется непременный Фортинбрас «со свободой на штыках». Режиссеру важнее подчеркнуть гармонию в мире, наступившую вслед за тем, как отделилась от бренного тела душа человека, исполнившего свой долг, наказавшего зло. Довольно значительный для экранизации классики успех «Гамлета» в прокате США доказал, что Дзеффирелли не ошибся по поводу вкусов публики 90-х годов 20 века.
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика