;

Вознесенский Андрей Андреевич

Вознесе́нский Андрей Андреевич (12 мая 1933 года, Москва — 1 июня 2010 года, там же) — советский и россиский поэт, лауреат Государственной премии СССР (1978), один из самых известных представителей поколения поэтов-шестидесятников, автор стихотворений, отличавшихся чувством современности, динамичностью стиха, усложненной, парадоксальной, ассоциативной образностью «урбанистического» характера, причудливой игрой аллитераций. Академик РАО (1993 г.).
В своей лирике проявлял стремление «измерить» современного человека категориями и образами мировой цивилизации; экстравагантность сравнений и метафор, усложненность ритмической системы, звуковые эффекты.
Редактировать

Биография

Андрей Вознесенский родился в семье инженера, стихи начал писать в школьные годы, тогда же занимался живописью, скульптурой, что сказалось на формировании его поэтического мироощущения и стиля. В 1957 году он окончил Московский архитектурный институт. В печати поэт дебютировал в 1958 году, когда его стихи появились в «Литературной газете» и сборнике «День русской поэзии». Первые публикации обратили внимание критики на талантливого поэта, со свежим голосом, энергичными интонациями и ритмикой, неожиданной образностью и звукописью. Поэма Вознесенского «Мастера» (1959), посвященная строителям храма Покрова-на-Нерли, привлекла внимание свежестью языка, убежденностью в высоком призвании искусства.
Вознесенский Андрей Андреевич (молодой)
А.А. Вознесенский. 1960-е гг.
В 1960 году в Москве и Владимире вышли книги А.Вознесенского «Парабола» и «Мозаика». Они были неоднозначно восприняты поэтами и критиками. Упреки в формализме вызвало одно из ключевых стихотворений «Гойя» (1957). Сквозная пронизанность созвучьями, внутренними рифмами отчетливо ощутима в программной для поэта «Параболической балладе» (1958): «Судьба, как ракета, летит по параболе / Обычно — во мраке и реже — по радуге»; «Идут к своим правдам, по-разному храбро, / Червяк — через щель, человек — по параболе». Уже в ранних стихах проявилось своеобразие поэтической манеры Вознесенского — острота видения мира в его сложности и трагических противоречиях, в стремительном движении, «в образных сгустках» (Е.А. Евтушенко), сила лирического чувства, экспрессивно-романтический характер образов, метафор, ассоциаций, а также сжатость и динамизм языка, лексическая и интонационная широта, свобода и разнообразие ритмов, богатая инструментовка стиха. В его творчестве заметно влияние поэтики Б.Л. Пастернака и В.В. Маяковского, В.В. Хлебникова и М.И. Цветаевой, поэтов Серебряного века, художников и архитекторов 20 века.
Сборник «Сорок лирических отступлений из поэмы «Треугольная груша» (1962) сложился под впечатлениям поэта от поездки в США. Выражая свое понимание задач искусства, взгляды на поэзию, Вознесенский настойчиво и последовательно отдает приоритет метафоре, ассоциациям, звуку. Так, в «Архитектурном» отступлении — «Ночной аэропорт в Нью-Йорке» развертывается цепочка метафор и сравнений из разных сфер бытия, сознания, воображения. Аэропорт предстает как «Автопортрет мой, реторта неона, апостол небесных ворот», «небо, приваренное к земле».
Главным героем поэмы «Люнжюмо» (1963) стал В.И. Ленин. В поэме «Оза» (1964) Вознесенский размышлял о человеческой личности в эпоху всеобщего «наступления» техники. В последующие годы вышли книги «Антимиры» (1964), «Ахиллесово сердце» (1966), «Тень звука» (1969), «Взгляд» (1972), «Дубовый лист виолончельный» (1975), «Витражных дел мастер» (1976). В разнообразных стихах и поэмах отражались сложные проблемы и конфликты. Тяга к емкости и содержательности образной мысли и чувства, облеченных в классически ясную поэтическую форму (например, в элегии «Кромка», 1970), нередко сочеталась с ориентацией на формальный поиск, синтаксическую и метафорическую усложненность стиха. В творчестве Вознесенского 1970-х годов усилились нравственные и художественно-эстетические искания. Поэт ощущает необходимость обновления духовного содержания своей поэзии. Оставаясь верным себе, он продолжает художественный поиск и эксперимент, не раз добиваясь на этом пути разнообразных успехов — от «Повести под парусами» — «Авось» (1969), ставшей основой рок-оперы «Юнона и Авось» на музыку А.Л. Рыбникова, — до включившей произведения визуальной поэзии книги «Видеомы» и оригинальных скульптурных творений.
П
Вознесенский Андрей Андреевич (выступление)
Выступление
родолжив интенсивные жанровые и стилевые искания в сфере поэмы («Дама треф», 1974; «Андрей Полисадов», 1979), Вознесенский выступил как автор поэтической, в том числе мемуарно-биографической прозы («Мне четырнадцать лет», посвященная встречам с Б.Л. Пастернаком, определившим во многом его судьбу в поэзии). В 1980-1990-х годах наряду с усилением социально-нравственным мотивов, особенно в сборниках «Прорабы духа» (1984), «Ров» (1987), произошла активизация художественного поиска, эксперимента, игры — в книгах, характерных самими названиями: «Аксиома самоиска» (1990), «Видеомы: Стихи, визуальные объекты, проза» (1992), «Гадание по книге: Вещи последних лет / Рисунки автора» (1994). В книгах «Casino «Россия» (1997) и «Жуткий Crisis Супер стар: Новые стихи и поэмы (1998-1999)» Вознесенский размышляет об уходящем столетии и современности, продолжая экспериментировать над словом в его взаимодействии с изобразительными искусствами — графикой, живописью, инсталляцией и скульптурой (визуальные палиндромы, «видеомы», «кругометы», восходящие к его «Изопам» — «опытам изобразительной поэзии» конца 1960-х годов).
Отражением интереса к новым информационным технологиям стала книга «www.Девочка с пирсингом.ru Стихи и чаты третьего тысячелетия» (2000). При всем многообразии путей художественных исканий, синтеза искусств, А.А. Вознесенский оставался поэтом-лириком, о чем свидетельствует одна из его поздних с симптоматичным названием «Не отрекусь: Избранная лирика» (1996). Самобытное творчество поэта опиралось на пласт литературных и художественных традиций в отечественной и мировой культуре, получило признание во всем мире.
Редактировать

Сборники

«Мозаика» (1960)
«Парабола» (1960)
«Треугольная груша» (1962)
«Антимиры» (1964)
«Ахиллесово сердце» (1966)
«Тень звука» (1970)
«Взгляд» (1972)
«Выпусти птицу» (1974)
«Дубовый лист виолончельный» (1975)
«Витражных дел мастер» (1976) (Государственная премия СССР, 1978)
«Соблазн» (1978)
«Избранная лирика» (1979)
«Безотчётное» (1981)
«Иверский свет» (1984)
«Прорабы духа. Прозаические и поэтические произведения» (1984)
«Ров. Стихи и проза» (1987)
«10, 9, 8, 7…» (1987)
«Аксиома самоиска» (1990)
«Россія, Poesia» (1991)
«Видеомы» (1992)
«Гадание по книге» (1994)
«Не отрекусь» (1996)
«Casino „Россия“» (1997)
«На виртуальном ветру» (1998)
«Страдивари сострадания» (1999)
«Стихи. Поэмы. Переводы. Эссе» (1999)
«Жуткий кризис „Суперстар“» (1999)
«Стихотворения. Поэмы. Проза» (2000)
«Девочка с пирсингом» (2000)
«Лирика» (2000)
«Моя Россия» (2001)
«Лирика» (2003)
«Избранное» (2003)
«Возвратитесь в цветы!» (2004)
«Избранное» (2006)
«Стихотворения» (2006)
«СтиXXI» (М.: Время, 2006)
«Тьмать» (М.: Время, 2009)
«Ямбы и блямбы» (М.: Время, 2010)
Редактировать

Фильмография

1964 Мне двадцать лет («Застава Ильича») персонаж фильма
1975 Ольга Сергеевна текст песен
1978 Старомодная комедия текст песен
1979 Москва слезам не верит персонаж фильма
1980 Ты должен жить текст песен
1989 Музыкальные игры актер
Редактировать

Дополнительная литература

  • Михайлов А. Андрей Вознесенский. М., 1970.
  • Вознесенский А. Прорабы духа. М., 1984.

Сочинения

  • Собрание сочинений в 3 томах. М., 1983-1984.
  • Собрание сочинений в 7 томах. ВАГРИУС, М., 2000—2006.

Смотри также

Стихи Вознесенского на театральной сцене

Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика