;

Бешеные псы

«Бешеные псы» (Reservoir Dogs) США, 1992, 99 мин. Экзистенциальный гангстерский фильм.
После того как фильм «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино получил главную премию Каннского фестиваля и пресса всего мира заговорила о явлении нового кинокумира, многие специально пересматривали его дебютную картину с тоже труднопереводимым названием (по сюжету вообще элементарно — «Псы с резервуара», поскольку пятеро бандитов совершают неудачный налет на ювелирный магазин, и после перестрелки с полицией те из них, кто остался в живых, попадают на какое-то водохранилище, где и выясняют друг с другом отношения). Сам режиссер, склонный к крупным мистификациям (одна из его фирменных шуток по поводу участия в качестве актера в ленте «Король Лир» обожаемого им Жан-Люка Годара даже была воспринята всерьез, и этот факт первоначально был отмечен в справочнике обычно дотошного Леонарда Молтина), уверял, что reservoir созвучно с другим французским словом au revoir, а «До свидания, дети» (Au revoir les enfants) Луи Маля является одним из его любимых фильмов.
Несмотря на типично гангстерский сюжет, лента молодого режиссера (он же выступил в роли одного из бандитов), не выходившая целый год в кинопрокат, вызвала большой резонанс в прессе — и не только из-за своей жестокости и натурализма. Тарантино предложил оригинальный взгляд на проблему преступности и ее взаимоотношений с правопорядком, удивив киноэстетов странным сегментным построением фильма. Критики отмечали влияние раннего Кубрика («Убийство») и Скорсезе («Злые улицы»), хотя по «рваному монтажу» картина напоминает формальные изыски Годара. Отдавая дань не менее новаторским, чем в «Криминальном чтиве», приемам сюжетосложения и средствам кинематографического языка, все же при повторном просмотре «Псов с резервуара» нельзя отделаться от ощущения, что эта лента пока еще рационально выстроена, излишне суховата и жестка, словно и не рассчитана на контакт со зрителями, а сделана наперекор законам зрелищного жанра, намеренно перпендикулярно. Кроме Годара, на ум может прийти даже Брехт с его «очуждающей» эстетикой — это все-таки по стилю кино не «криминальной фикции», а скорее всего искусство «интеллектуального криминала», авторская постмодернистская диверсия или, если пользоваться терминологией фильма, четко спланированный налет на сокровищницу мирового кинематографа, впрочем, с более успешным для режиссера, нежели для его героев, результатом.
Сергей Кудрявцев
В ролях: Харви Кайтел, Тим Рот, Майкл Мэдсен, Стив Бушеми, Крис Пенн, Лоренс Тирни, Рэнди Брукс, Квентин Тарантино.
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика