Вход
Регистрация Зарегистрируйтесь, чтобы получить расширенные возможности...

Аэроград

Аэроград, СССР, Украинфильм/Мосфильм, 1935, восстановлен в 1971, ч/б, 82 мин. Кинопоэма.
Название фильма Александра Довженко, снятого в 30-е годы. Имя города, которого нет на карте. Аэроград — плод мечты, социальной фантазии великого кинопоэта.
Он узнал и полюбил Дальний Восток по воспоминаниям детства: туда, на зеленый клин, переселялись крестьяне с Черниговщины. Вместе со своим другом писателем Александром Фадеевым решил написать сценарий об этом удивительном, мало обжитом, мало воспетом крае Земли. Работая, уже один, Довженко четыре месяца летал, плыл, скакал верхом, прошел сотни километров по Уссурийской тайге, постигая этот край.
Однако в 30-е годы Дальний Восток был краем государственных интересов, экономических, военных. И надо признать, что довженковский «Аэроград» родился на пересечении поэзии и идеологии. Отвечая на вопрос, почему он его создал, Довженко поделился наблюдениями, от которых сегодня становится страшно: «И мне стало казаться, … что сам я вовсе не режиссер, а партизан, охотник, чекист, что я не фильм должен делать, а перестраивать страну, открывать ее сокровища, и охранять наши дальнейшие границы от врагов трудового народа». В этих словах многое сказано о фильме: о его героях, олицетворяющих различные социальные силы, о его пафосе. И в них, страшно сказать, приговор себе, как художнику.
Мир фильма расколот на две конфликтующие сферы. Нового и старого. Добра и зла. Друзей и врагов. Света и тьмы. Страсти, под стать тем, что двигали античные трагедии. Фигуры сильные, цельные в обоих станах. Только одни — светоносны, прекрасны (герои С. Шагайды, С. Столярова). Другие — темны, ужасны (герой Б. Добронравова, С. Шкурата). Все они живут, умирают, даже убивают патетично, торжественно, мистериально. Говорят друг с другом через сотни километров. Обращаются прямо к зрителю.
«Будьте свидетелями моей печали…», — обращается в зал бывший партизан, таежный охотник Степан Глушак, расстреливая за предательство своего друга, тоже охотника и бывшего партизана. Он здесь един в трех лицах: следователя, прокурора, исполнителя приговора. На ум приходит страшное сравнение — «тройка» без суда и следствия, казнившая миллионы. Убиты диверсанты, предатель, совершает харакири самурай… Трупов не меньше, чем в шекспировской трагедии.
Природа, снятая гениальным Эдуардом Тиссэ, специально приглашенным только для натуральных съемок, поражает своей эпической силой, девственной красотой, тем, что она над схваткой, принадлежит вечности. Сопки, тайга без края, реки без берегов, Тихий, он же Великий, Океан. Съемки с самолета в Прологе придают картинам природы могучую планетарность.
Самолеты в фильме не только средство съемки. Тема авиации, как «оборонная», а точнее, наступательная, дышащая волной, завладевает финалом. По экрану пролетают эскадрильи самолетов, сотни, может быть, тысячи, армада, тьма. Мощь довженковского поэтического языка здесь подавляет и устрашает. А в других фрагментах окрыляет, чарует. Вот юноша-чукча по имени Коля, распевая свою бесконечную песню, бежит на огни Аэрограда. Сменяются времена года в их пышной красе, а он все бежит. Через весь фильм, замечательным поэтическим рефреном.
Впервые в мировом кино за кадром звучит голос автора, поэта Александра Довженко. Голос того, кто сочинил миф об Аэрограде, которого нет. Но Довженко «видел» его и даже поставил точку на карте, обзначив его место. Вскоре вблизи начали строить порт Советская Гавань...
Режиссер: Александр Довженко. Автор сценария: Александр Довженко. Операторы: Эдуард Тиссэ, Михаил Гиндин, Н. Смирнов. Художники-постановщики: Алексей Уткин, Виктор Пантелеев. Композитор: Дмитрий Кабалевский. Текст песен: Виктор Гусев. Звукорежиссер: Николай Тимарцев. Монтаж: Эсфирь Тобак.
Статья находится в рубриках
Яндекс.Метрика